丁丁虫谈日本科幻——2021星火学院科幻创作营第四期培训成功举办？

2021年4月18日下午3时，星火学院科幻创作营第四期公开课《日本科幻小说科学发展与科幻现实主义》通过新华网客户端直播开讲，104万人在线观看。

本期课程由着名的科幻文学评论家、科幻文学译者丁丁虫先生讲授，以日本战后科幻文学的发展为脉络，分析了一些代表性的日本科幻作家的作品，说明了科幻与现实的关系和科幻作品在人类社会中应该发挥的预见性不可预见的作用。

本次现场直播课以日本科幻小说的科幻现实主义为主题，丁丁虫老师指出科幻现实主义不仅是日本，也不是某个国家和时代特有的现象，科幻和现实似乎有矛盾，但实际上关注现实一直是科幻的重要内容和核心议题。他以一些具有代表性的中国科幻作家为例，说明了通过科幻表达现实的不同方式。

陈灰帆写的，科幻是技术手段。现实主义题材的文学由于受到各种各样原因的限制很难直接地表达对现实的批判或隐忧，但通过幻想的手法可以技巧性地解决这一困局。科幻现实主义是通过科幻显示现实主义文学难以处理或逃避处理的问题。

邓景芳写道，科幻是文学处理的手法，剥离现实生活中细枝末节的内容，抓住现实问题的本质，探讨读者真正关心的命题。

丁虫老师在这一部分的总结中，科幻小说，无论想象的界限有多远，都会回到现实的讨论中。这也是科幻现实主义的意义。

接着丁丁虫老师回到日本科幻分析中。他首先指出，许多科幻读者的误解之一是盲目比较日本科幻和中国科幻，根据自己多年来日本科幻翻译的经验，丁丁虫老师认为，无论是国内引进的日本科幻作品还是中国向日本翻译的科幻作品，都是经过细致筛选的部分作品。

对于日本科幻的科幻现实主义，丁丁虫老师借用长山靖生提出的问题——科幻的真实性在哪里？科幻说明必须观察现实。作为战后进行日本科幻历史研究的学者，长山靖生认为日本社会存在很多预期外黑盒，丁丁虫老师将其解释为难以预期的危机事态，长山靖生认为日本社会对预期外事件的想象力不足，是日本衰退的根源。为了说明这个理论，丁丁虫先生以最近日本倒核废水事件为例，对预想外的事情没有大胆的想象胆的想象力，只是想欺骗自己看眼前的现实心情，对可能发生的危机没有预想，只是等待危机到来后急忙应对，他们说:其实面对的不是真正的现实，而是对既得利益的巩固。这种坚持用自己的幻想面对现实的挑战心情，用科幻设想许多没有先例的事态和应对方式，是科幻现实主义的本质。

之后，丁丁虫老师分别分析了安部公房、小松左京两位日本科幻小说第一代代表作家及其作品，进一步论证了科幻的本质是对预期之外的现实设想的主张。丁老师介绍了安部公房的生平，提到了上世纪50年代对人们未来电子计算机的依赖预言，他对人与社会、现实关系的很多思考到今天为止都有很高的反省意义。除了安部公房之外，丁丁虫老师还提到了非科幻作家三岛由纪夫制作的唯一科幻作品《美丽的星星》，当时日本主流文学界对该作品的评价，正好体现了他们将科幻小说视为以科学这一固定观念为前提设立的通俗小说的长期偏见，忽视了科幻人文价值和现实批判力。小松左京的作品也充满了对现实的折射和担忧。除了具有明显现实设想色彩的作品，如日本沉没设想色彩的作品外，丁丁虫先生还提到了松左京的作品对现实的荒诞表现。

在第一代日本科幻作家分析的最后，丁丁虫老师比较了星新一和安部公房在科幻创作上的异同。两人都坚持科幻小说要反映现实，但安部认为科幻是前卫的文学形式，也应采用前卫的文学手法；星新一则认为科幻本身已经是非常前卫的题材了，应该用平易的手法来表现。

在直播课的最后，丁丁虫老师疏理了日本科幻小说在第一世代之后的发展转向。第一代日本科幻小说在与文艺界、政治界等外部世界的抵抗中确定了自己的创作理念，70年代的第二代从对外部的关注转向了对人主观内心的探索和对第一代的抵抗。80年代以后的日本科幻小说随着日本经济的衰退，到了90年代后半期，对日本人来说挑战和思考未来的行为本身很痛苦。丁丁虫老师认为日本的衰退“实际上象征着日本人想象力和欲望的丧失，不是科幻本身失去了魅力，而是全体日本人不再去想象未来了，再精彩的科幻设定他们也认为是无意义的，因为现实已经无力改变了，更没有人会去设想预想外的事态，反正有人收拾烂摊子”。

科幻现实主义作为一种创作理念和方法，主张科幻小说应该关注对未来的态度、对未来的思考，“科幻是对异常事件的挑战，不是绝缘”，我们要考虑发生异常的可能性，而不是无视它，如丁丁虫老师的结束语所言，人类永远需要思维上的冒险。

星火学院第二期科幻创作培训工程是由中国科协科普部主办，八光分文化、高校科幻平台、腾讯科普、科幻空间联合承办，新华网客户端提供独家直播平台，旨在通过培训培养优秀青年科幻作家，促进更多优秀科幻作品的产生。其中，第一期训练推荐了40多名同学的作品在《中国青年报》《中国青年作家报》《学生家长》等杂志上发表，同时最初的学生作品集已经交给万卷出版公司出版，最近出版。

撰文：张雁楠

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