周红萍
2022-03-22 20:54
NO.001：野牛图欧洲旧石器时代晚期，西班牙，马格德林人，洞窟岩画，长195cm，西班牙阿尔塔米拉山洞NO.002：捕禽图约公元前1400年，古埃及，埃及底比斯内巴蒙墓出土，陵墓壁画，64x74.2cm，伦敦大英博物馆藏NO.003：渔夫约公元前1500年，古希腊，克里特岛人，爱琴海地区壁画，雅典国立考古学博物馆藏 NO.004：辞行出征的战士约公元前6世纪末，古希腊，攸西米德斯，红绘式瓶画，高60cm，慕尼黑国立博物馆藏NO.005：狄奥尼索斯秘仪图公元前60年，庞贝古城，湿壁画，高331cm，意大利庞贝城神秘别墅藏NO.006：狂欢者约前470年，古罗马，墓室壁画，约108x196cm，意大利塔尔奎尼亚博物馆藏NO.007：凯旋图公元800年，古玛雅，神庙壁画，墨西哥的恰帕斯州波南帕克藏NO.008：手持莲花和金刚的菩萨约公元580年，古印度，石窟壁画，印度阿旃陀石窟第一窟入口左壁NO.009：查士丁尼及其随从公元547年，拜占庭，马赛克镶嵌画，264x365cm，意大利拉文那圣威塔尔教堂藏NO.010：贝叶挂毯约11世纪，英国，西线织绣，50x620cm，法国巴约图书馆藏NO.011：哀悼基督1304-1306年，意大利，邦多纳，湿壁画，200x185cm，意大利帕多瓦阿雷那礼拜堂藏NO.012：圣三位一体1427年，意大利，马萨乔，湿壁画，670x320cm，意大利圣玛利亚·诺维拉教堂藏NO.013：阿尔诺芬尼夫妇像1434年，荷兰，凡·艾克，板上油画，82x59.5cm，英国国家美术馆藏NO.014：春1481-1482年，意大利，波提切利，木板蛋彩画，203x314cm，佛罗伦萨乌菲齐博物馆藏NO.015：:维纳斯的诞生1487年，意大利，波提切利，布面蛋彩画，175x287.5cm，佛罗伦萨乌斐齐美术馆藏NO.016：基督受洗1450年，意大利，弗兰西斯卡，木板蛋彩，167x116cm，伦敦国立画廊藏NO.017：最后的晚餐1499年，意大利，达芬奇，油彩壁画，460x880cm， 米兰圣玛利亚德尔格契修道院藏NO.018：蒙娜丽莎1503-1506年，意大利，达芬奇，板上油画，77x53cm，巴黎卢浮宫藏NO.019：四使徒1526年，德国，丢勒，板面油画，共两幅，每幅215x76cm，慕尼黑老绘画陈列馆藏NO.020：沉睡的维纳斯1510年，意大利，乔尔乔内/提香，画布油画，108.5x175cm，德累斯顿历代大师画廊藏NO.021：圣安东尼的诱惑约1495-1515年，荷兰，博斯，板上油画，131x238cm，里斯本安提瓜国家美术馆藏NO.022：雅典学院1510-1511年，意大利，拉斐尔，壁画，279.4x6.172m，梵蒂冈博物馆藏NO.023：西斯廷圣母1513-1514年，意大利，拉斐尔，265x196cm，布面油画，德国德累斯顿茨温格博物馆藏NO.024：创造亚当1510年，意大利，米开朗基罗，油彩壁画，280x570cm，梵蒂冈西斯廷教堂藏NO.025：最后的审判1536-1541年，意大利，米开朗基罗，油彩壁画，1370x1220cm，梵蒂冈西斯廷礼拜堂祭坛墙NO.026：人间的爱与天上的爱约1515年，意大利，提香，布面油画，118x279cm，罗马波尔葛塞美术馆藏NO.027：伊拉斯谟像1523-1524 年，德国，小荷尔拜因，木板油画，42x32cm，巴黎卢浮宫藏NO.028：法兰西斯一世1525-1530年，法国，克鲁埃，木板油画，96x74cm，巴黎卢浮宫博物馆藏NO.029：入浴的苏珊娜1555年，意大利，丁托列托，布面油画，194x147cm，奥地利维也纳艺术史博物馆藏NO.030：农民的婚礼1568年，荷兰，勃鲁盖尔，木板油画，114x164cm，维也纳艺术史博物馆藏NO.031：以马忤斯的晚餐1601-1602年，意大利，卡拉瓦乔，帆布油画，141x196.2cm，英国国家美术馆藏NO.032：拉奥孔1610-1614年，西班牙，埃尔·格列柯，布面油画，142x193cm，华盛顿国家艺术画廊藏NO.033：秋冬山水图·冬景1467年，日本，雪舟等杨，立轴，水墨纸本，纵46.3厘米，横29.3厘米，日本东京国立博物馆藏NO.034：劫夺吕西普的女儿1618年，德国，鲁本斯，画布油画，224x210.5cm，德国慕尼黑美术馆藏NO.035：查理一世行猎图》1635，佛兰德斯，安东尼·凡·代克，布面油画，266x207cm，巴黎卢浮宫藏NO.036：马斯达·佩亚1788年，英国，雷诺兹，布面油画，77x64cm，巴黎卢浮宫藏NO.037：罗伯特·安德鲁斯夫妇1750年，英国，托马斯·庚斯博罗，布面油画，70x120cm，伦敦国立画廊藏NO.038：忏悔的抹大拉的玛丽亚1565年，意大利，提香，119x98cm，布面油画，圣彼得堡国立博物馆藏NO.039：阿卡迪亚的牧人1638-1639年，法国，普桑，布面油画，85x121cm，巴黎卢浮宫藏NO.040：夜巡1642年，荷兰，伦勃朗，画布油画，364x437cm，阿姆斯特丹美术馆藏NO.041：吉普赛女郎1628-1630年，荷兰，哈尔斯，木板油画，58x52cm，巴黎卢浮宫藏NO.042：宫娥1656年，西班牙，委拉斯凯兹，布面油画，318x276cm， 马德里普拉多博物馆藏NO.043：倒牛奶的女佣1658年，意大利，维米尔，布面油画，45x41cm，阿姆斯特丹国立美术馆藏NO.044：帕里斯的评判1645-1646年，法国，克劳德·洛兰，布面油画，50.8x36.4cm，华盛顿国家美术画廊藏NO.045：林荫道1689年，荷兰，霍贝玛，木板油画，140x103cm，英国伦敦国家美术馆藏NO.046：舟发西苔岛1717年，英国，让·安东尼·华托，木板蛋彩，129x194cm，巴黎卢浮宫藏NO.047：吸烟者的箱子1737年，法国，夏尔丹，布面油画，32.5x40cm，巴黎卢浮宫藏NO.048：蓬帕杜尔夫人1756年，法国，布歇，布面油画，100x80cm，巴黎卢浮宫藏NO.049：秋千1766年，法国，弗拉戈纳尔，布面油画，83x66cm，伦敦华莱士陈列馆藏NO.050：马拉之死1794年，法国，达维特，画布油彩，136x157cm，布鲁塞尔比利时皇家美术馆藏NO.051：拿破仑一世加冕大典1805-1807年，法国，达维特，布面油画，610x931cm，巴黎卢浮宫/凡尔赛宫藏NO.052：时髦的婚姻·早餐1744年，英国，荷加斯，布面油画，68.5x89cm，伦敦国家画廊藏NO.053：台岑祭坛画1808年，德国，弗里德里希，布面油画，115x110cm，德国德累斯顿画廊藏NO.054：1808年5月3日夜枪杀起义者1814年，西班牙，戈雅，布面油画，266x345cm，马德里普拉多美术馆藏NO.055：裸体的玛哈1798年，西班牙，戈雅，布面油画，97x190cm，马德里普拉多博物藏NO.056：大宫女1814年，法国，安格尔，96x162cm，布面油画，法国巴黎卢浮宫博物馆藏NO.057：神奈川冲浪图约1831年，日本，葛饰北斋，版画，26x38.5cm，日本神奈川县藏NO.058：梅杜萨之筏1819年，法国，席里柯，布面油画，491x716cm，巴黎卢浮宫藏NO.059：干草车1821年，英国，康斯太勃尔，木板蛋彩，130.2x 185.4cm，英国国家美术馆藏NO.060：希阿岛的屠杀1824年，法国，德拉克罗瓦，布面油画，417x354cm，巴黎卢浮宫藏NO.061：自由引导人民1830年，法国，德拉克罗瓦，画布油彩，260x325cm，卢浮宫藏NO.062：暴风雪：汽船驶离港口1842年，英国，透纳，帆布油画，91.4x121.9cm，英国泰特美术馆藏NO.063：画室1855年，法国，库尔贝，布面油画，361x598cm，巴黎奥赛博物馆藏NO.064：拾穗者1857年，米勒，法国，83.5x111cm，布面油画，巴黎奥赛博物馆藏NO.065：三等车厢约1863-1865年，法国，杜米埃，布面油画，65.4x90.2cm，纽约大都会艺术博物馆藏NO.066：草地上的午餐1863年，法国，马奈 ，油彩画布，208x264.5cm，巴黎奥赛美术馆藏NO.067：孟特芳丹的回忆1827年，法国，柯罗，布面油画，65x59cm，巴黎卢浮宫藏NO.068：伏尔加河上的纤夫1870-1873年，俄国，列宾，布面油画，131.5x281cm，莫斯科圣彼得堡俄罗斯国立美术馆藏NO.069：灰与黑的协奏曲：画家母亲肖像1871年，美国，惠斯勒，布面油画，144x163cm，巴黎奥赛博物馆藏NO.070：日出·印象1876年，法国，莫奈，48x64cm，布面油画，法国巴黎马尔莫坦美术馆藏NO.071：舞蹈教室1874年，法国，德加，布面油彩，100x140cm，纽约大都会艺术博物馆藏NO.072：红磨坊的舞会开发者_高级运维1883年，法国，雷诺阿，131x175cm，布面油画，巴黎奥赛博物馆藏NO.073：白日梦1880年，法国，罗塞蒂，布面油画，159x93cm，伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆藏NO.074：大碗岛上的星期日下午1886-1887年，法国，修拉，布面油画，207x308cm，芝加哥艺术学院博物馆藏NO.075：向日葵1888，荷兰，梵高，76x100cm，布面油画，东京安田葛西艺术博物馆藏NO.076：星月夜1889年，荷兰，梵高，画布油画，73cx92cm，纽约现代艺术馆藏NO.077：呐喊1893年，挪威，蒙克，画布油画，90.8x73.7cm，挪威奥斯陆国家画廊藏NO.078：我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？1897年，法国，高更，141x377cm，画布油彩，美国波士顿美术馆藏NO.079：圣维克多山1890年，法国，塞尚，画布油画，65x81cm，美国费城美术馆藏NO.080：吻1907-1908年，奥地利，克里姆特，银/金叶/布面油画，180x180cm，维也纳奥地利美术馆藏NO.081：舞蹈1910年，法国，马蒂斯，布面油画，260x391cm，圣彼得堡历史遗产博物馆藏NO.082：梦1910年，法国，卢梭，布面油画，205x299cm，纽约现代艺术博物馆藏NO.083：亚威农的少女1907年，毕加索，西班牙，布面油画，243.9x233.7cm，纽约现代艺术博物馆藏NO.084：格尔尼卡1937年，西班牙，毕加索，782x350cm，布面油画，马德里普拉多博物馆藏NO.085：即兴31号1913年，俄国，康定斯基，帆布油画，140x120cm，华盛顿国家美术画廊藏NO.086：我与村庄1911年，白俄罗斯，夏加尔，布面油画，192x151cm，纽约现代艺术博物馆藏NO.087：下楼梯的裸女：第二号1942年，美国，杜尚，布面油画，148x89cm，费城艺术博物馆藏NO.088：战争·牺牲1923年，德国，珂勒惠支，木刻版画，37x40cm，中国左翼作家联盟成立大会会址纪念馆NO.089：集体发明物1934年，比利时，马格利特，木板油画，73.5x116cm，私人收藏NO.090：红、白、蓝的菱形画1924-1925年，荷兰，蒙德里安，帆布油画，143x142cm，华盛顿国家美术画廊藏NO.091：记忆的永恒1931年，西班牙，达利，布面油画，24x33cm，纽约现代艺术博物馆藏NO.092：哥伦布之梦1958-1959年，西班牙，达利，布面油画，148x89cm，藏处不详NO.093：墨西哥的历史1929-1935年，墨西哥，里维拉，油彩壁画，148x89cm，墨西哥国民宫中央回廊藏NO.094：死与火1940年，瑞士，克利，布面油画，46x44cm，瑞士伯尔尼克里基金会藏NO.095：手画手1948年，荷兰，埃舍尔，石版画，41x42cm，美国科尼丽亚·凡·罗斯福私人收藏NO.096：薰衣草之雾：第一号1950年，美国，波洛克，布面油画，221x300cm，华盛顿国家美术画廊藏NO.097：玛丽莲·梦露双联画1962年，美国，安迪·沃霍尔，布面油画，规格和藏处不详NO.098：螺旋形的防波堤1970年，美国，罗伯特·史密森，大地艺术，50x500x5m，美国犹他州大盐湖NO.099：斜卧的女人1917年，奥地利，埃贡·席勒，布面油画，96x17cm，私人收藏NO.100：斜躺的裸女1917年，意大利，莫迪利亚尼，布面油彩，60x92cm，私人收藏
bandageman 2022-03-22 20:59 第10课 人类生活的真实再现——外国古代绘画撷英 吴明娣 一、 教材分析 （一） 教学目标 通过本课的教学，使学生对外国古代绘画的主要类别、发展概况、突出成就，以及不同民族绘画的主要特点有基本的了解，并领会各民族绘画形式的差异及其与审美观念的联系；能够比较、分析外国古代绘画重要作品的风格、特点及时代特征，认识到外国古代绘画的丰富多彩是世界文化多样性的生动体现。最终达到使学生开阔艺术视野，增长见识，陶冶情操、提高艺术素养和审美感知能力的目标。 （二） 内容结构 本课由以下四节组成： 第一节，简要介绍了人类最早的绘画——欧洲旧石器时代晚期的洞窟壁画，图示西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛》，使学生对人类早期绘画的基本面貌有所了解。 第二节，对古埃及壁画的基本特征、独特的人物造型样式作简要介绍，图示《三个乐女》及《宴乐图》，并指出古代两河、爱琴海等地区的绘画与古埃及壁画的联系。图示《朝贡者》一画，使学生对此有所认识。 第三节，在本课所占比重最大。重点介绍了以下三方面内容：1.意大利文艺复兴盛期绘画；2.17世纪荷兰绘画；3.17、18世纪西班牙绘画；4.19世纪法国绘画。 第一部分，首先概述了古希腊、古罗马、中世纪绘画的特征，以便通过比较加深对文艺复兴绘画开发者_Go百科的认识。意大利文艺复兴绘画列举了波提切利、达·芬奇、拉斐尔的作品，着重分析了《草地上的圣母》。 第二部分，突出荷兰画派在风俗画、风景、静物画方面的成就，列举了维米尔的《倒牛奶的女仆》，使学生领会荷兰风俗画与静物画的特点，并图示风景画《埃克河边的磨坊》及伦勃朗、鲁本斯、哈尔斯的肖像画，引起学生对这几位大师艺术的关注。 第三部分，重点论述了西班牙绘画大师委拉斯凯兹和哥雅的艺术，分析了《纺织女》、《1808年5月3日的枪杀》两幅画的艺术特色，并辅以委拉斯凯兹的《大宫女》和哥雅的《自画像》、《着衣的玛哈》，使学生能加深对两位画家绘画艺术的认识。 第四部分，首先对19世纪法国绘画发展概况作了简要的介绍，使学生对其有宏观的把握；其次分析了德拉克洛瓦的《自由引导人民》和杜米埃的《三等车厢》，使学生通过比较，领会浪漫主义与现实主义绘画的差异，并图示达维特的《马拉之死》、安格尔的《泉》、莫奈的《印象·日出》、马奈的《草地上的午餐》等，以便学生领略19世纪法国绘画的不同风貌。。 第四节，其他地区的绘画，介绍了印度佛教石窟壁画和日本浮世绘版画，图示并分析了印度的《持莲花菩萨》和日本的《三美人图》两幅作品，使学生了解东方绘画的基本面貌和不同的民族特色。 （三） 教学的重点与难点 本课教学的重点：通过对不同民族、不同时期、不同风格的绘画作品的分析、比较，使学生加深对外国古代绘画的了解，认识外国绘画的丰富性与多样性。 本课教学难点：领会古代不同民族绘画形式上的差异及其与现实生活、宗教、审美观念的联系。 二、教学内容资料 （一） 作品分析 野牛(阿尔塔米拉洞窟壁画，旧石器时代晚期，西班牙) 此画位于阿尔塔米拉洞窟的侧洞，即顶部绘有18头牛的“公牛大厅”。此画准确地表现了野牛的结构和动态，用线条描绘基本绘画轮廓，并加晕染，表明旧石器时代的欧洲先民已掌握了绘画的基本技法，能够表现具有写实风格的动物形象，体现了原始人独特的艺术表现力。画的线条是采用原始的毛笔勾勒的，色彩的表现是用平涂和喷绘（即口含颜料通过骨管吹到画面相应的部位，能产生浓淡变化，以表现出体积感）的方法。 三个乐女壁画，公元前1390年，绘于底比斯52号墓（ 阿蒙神祭司、王族纳克特墓中） 古埃及 这是反映古埃及人现实生活的壁画《宴乐图》的局部，描绘的是三个乐女演奏乐器的情形。画面左侧的乐女在弹竖琴，中间的裸体乐女正拨动诗琴，右侧的乐女吹双笛。乐女们的造型虽然依照埃及艺术独特的正面律的样式表现，但是仍生动地描绘出乐女们不同的动态、神情，突出少女身材的修长、优雅，彼此呼应，耐人寻味。乐女的肤色为黄褐色，与白色的裙子、深蓝色的头发及各式饰物相配，既对比鲜明，又和谐统一 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页
FunPinPin 2022-03-22 21:15 杜米埃《三等车厢》这幅画作其实杜米埃根本还未画完，但那奔放的线条与朦胧的光影，已忠实地把底层的民众袒露出来，画中的人物彼此冷漠地沉思着，若非画面最前面那位抱着孩子的妇人，微微冲淡了孤单的气氛，整体的氛围压得人快喘不过气来。不过也因为那位怀抱婴儿的妇人，更加深了人们对生活的无奈之感。 母亲怀抱孩子的温暖，是三等车厢里唯一的光芒，好象也是人生唯一的希望，只是这希望不知是母亲的，还是孩子的？杜米埃营造的暖流，是一场孤单的奋战。一如他一系列“洗衣妇”的画作，光线永远落在身后，眼前只有阴影，连孩子也隐进阴影里，是受保护的，也是灰暗的，孩子胖胖的身子成为一种可爱的安慰，是母亲沉重负担下最简单的欢愉。 杜米埃有着过人的敏锐，画面里画龙点睛的映衬总能刺入观者心坎，像胖孩子那么可爱。连埋在阴影里的脸都开发者_如何学编程好像在笑，身为母亲本来就是辛苦的，没什么了不起呀。他的风格有浪漫注意色彩，但应该是现实主义的范畴。《自由引导人民》（又名《1830年7月28日》）是法国浪漫主义绘画杰出代表德拉克洛瓦的作品。这幅画取材于1830年法国7月革命事件。1815年拿破仑下台后，逃亡国外的路易十八重返法国当国王，这就是“波旁王朝”的复辟，封建势力重新猖獗。1830年7月，路易十八的继承人查理十世企图进一步限制人民的选举权和出版自由，宣布解散议会。巴黎市民闻讯纷纷起义。他们拿起武器，走向街垒，为推翻这个复辟的波旁王朝浴血奋战，最后占领了王宫，查理十世逃亡英国。《自由引导人民》这幅画所展示的硝烟弥漫的巷战场面，正是表现了巴黎市民英勇战斗的情景。引导他们前进的是一个“自由女神”的形象，她一手拿枪，一手高举大革命时期的三色旗，成为画面构图的中心。紧跟她前后左右的是工人、市民、孩子、学生等。他们手持武器，踏着血迹和尸体奋勇前进。硝烟弥漫的背景中隐约出现巴黎圣母院教堂的轮廓。整幅画气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，结构紧凑，用笔奔放，充分展现了浪漫派绘画的风格特点，具有强烈的感染力。
qkoufu3292 2022-03-22 21:17 巴黎公社的建立，把19世纪艺术纷繁的流派显现出来，艺术家越来越多的为资产阶级服务，形成了一种越来越脱离政治而走向艺术自由的趋向。 一、 新古典主义 在题材、形式、风格上以古希腊罗马艺术为榜样，特别是以古典雕刻为范本，重素描、讲究造型的严谨，并注意油画制作技巧地道，创造了一种古朴、典雅和庄重的风格，以高贵以简朴和宁静的雄伟。 代表人物： 1. 达维特 法兰西近代画派的复兴者 作品《荷拉斯三兄弟的宣誓》主题个人服从国家利益 《马拉之死》《劫夺萨宾妇女》 《拿破仑一世加冕大典》 2. 格罗 作品《拿坡仑在阿尔柯桥上》 《拿坡仑视察雅法鼠疫病院》 3. 安格尔 女性裸体画、肖像画 《泉》《土尔其浴室》 二、 浪漫主义美术 积极：抨击现实把希望寄托在人民革命上 消极：把自己的希望寄托在往事的回忆和幻想中 重感情和个性，重色彩和色彩对比，主张创作自由，个性解放和艺术独创 1. 籍里柯《梅杜萨之筏》 金字塔构图的历史事件 2. 德拉克洛瓦《自由引导人民》 3. 吕德 浪漫主义雕刻家《马赛曲》 三、 现实主义 1. 巴比松画派 枫丹白露森林的巴比松树 主张走出画室，对景写生，通过写生再回到画室中制作完成。 2. 米勒、库尔贝、杜米埃 《拾穗者》《晚钟》《三等车厢》农民画家，农民生活题材 3. 现实主义雕刻 罗丹《青铜时代》《神曲-地狱之门》 《思想者》《加莱义民》《巴尔扎克》 四、 印象主义 新印象主开发者_开发知识库义 1. 印象主义 摆脱了绘画主题的奴役，主张室外写生，直接描绘，阳光下的印象。 马奈 《草地上的午餐》《弗里-贝热尔酒吧间》 莫奈 《日出.印象》 德加 《浴女》 2. 新印象主义 点彩派 修拉《大碗岛的星期天下午》 五、 后印象主义 特征：1.后印象主义不满足于客观的再现和追求外观与色彩，强调抒发了作者的自我感受，表现主观感情和情绪。 2.后印象主义重视形和构成形的线条、色块和体积 3.表现不因时间而改变的特质的永恒 作品 1. 塞尚《苹果与橘子》 2. 凡高《吃土豆的人》《向日葵》《星月夜》 3. 高更《塔希提妇女》 19世纪其他国家的美术 一、 英国美术 英国风景画 波宁顿 真实的历史题材《从码头看鲁昂》 透纳 《特米雷勒号战舰》 康斯泰勃尔《干草车》 二、 德国 1.浪漫主义绘画 早期浪漫主义风景画 代表画家：弗里德里希 将自然的真实写照与艺术家内心的主观感受融为一体， 拿撒勒画派 希腊文 耶苏的故乡 作品以宗教故事、神话为题材，歌德称之为“病态画派”，这种艺术来自于基督教 2.现实主义 门采尔《轧铁工厂》 4. 罗马派 选择希腊神话故事为题材，努力把古希腊典雅的理想和永恒的古典形象渗进当时的人物画中。 5. 象征主义 用象征寓言手段表现黑夜、死亡、梦境、画面追求神秘、怪诞、恐怖效果 珂勒惠支 三、俄罗斯 巡回展览画派 列宾《伏尔加河上的纤夫》
提问2015 开发者_如何学运维 2022-03-22 21:18 C
bandageman 2022-03-22 20:59 第10课 人类生活的真实再现——外国古代绘画撷英 吴明娣 一、 教材分析 （一） 教学目标 通过本课的教学，使学生对外国古代绘画的主要类别、发展概况、突出成就，以及不同民族绘画的主要特点有基本的了解，并领会各民族绘画形式的差异及其与审美观念的联系；能够比较、分析外国古代绘画重要作品的风格、特点及时代特征，认识到外国古代绘画的丰富多彩是世界文化多样性的生动体现。最终达到使学生开阔艺术视野，增长见识，陶冶情操、提高艺术素养和审美感知能力的目标。 （二） 内容结构 本课由以下四节组成： 第一节，简要介绍了人类最早的绘画——欧洲旧石器时代晚期的洞窟壁画，图示西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛》，使学生对人类早期绘画的基本面貌有所了解。 第二节，对古埃及壁画的基本特征、独特的人物造型样式作简要介绍，图示《三个乐女》及《宴乐图》，并指出古代两河、爱琴海等地区的绘画与古埃及壁画的联系。图示《朝贡者》一画，使学生对此有所认识。 第三节，在本课所占比重最大。重点介绍了以下三方面内容：1.意大利文艺复兴盛期绘画；2.17世纪荷兰绘画；3.17、18世纪西班牙绘画；4.19世纪法国绘画。 第一部分，首先概述了古希腊、古罗马、中世纪绘画的特征，以便通过比较加深对文艺复兴绘画开发者_Go百科的认识。意大利文艺复兴绘画列举了波提切利、达·芬奇、拉斐尔的作品，着重分析了《草地上的圣母》。 第二部分，突出荷兰画派在风俗画、风景、静物画方面的成就，列举了维米尔的《倒牛奶的女仆》，使学生领会荷兰风俗画与静物画的特点，并图示风景画《埃克河边的磨坊》及伦勃朗、鲁本斯、哈尔斯的肖像画，引起学生对这几位大师艺术的关注。 第三部分，重点论述了西班牙绘画大师委拉斯凯兹和哥雅的艺术，分析了《纺织女》、《1808年5月3日的枪杀》两幅画的艺术特色，并辅以委拉斯凯兹的《大宫女》和哥雅的《自画像》、《着衣的玛哈》，使学生能加深对两位画家绘画艺术的认识。 第四部分，首先对19世纪法国绘画发展概况作了简要的介绍，使学生对其有宏观的把握；其次分析了德拉克洛瓦的《自由引导人民》和杜米埃的《三等车厢》，使学生通过比较，领会浪漫主义与现实主义绘画的差异，并图示达维特的《马拉之死》、安格尔的《泉》、莫奈的《印象·日出》、马奈的《草地上的午餐》等，以便学生领略19世纪法国绘画的不同风貌。。 第四节，其他地区的绘画，介绍了印度佛教石窟壁画和日本浮世绘版画，图示并分析了印度的《持莲花菩萨》和日本的《三美人图》两幅作品，使学生了解东方绘画的基本面貌和不同的民族特色。 （三） 教学的重点与难点 本课教学的重点：通过对不同民族、不同时期、不同风格的绘画作品的分析、比较，使学生加深对外国古代绘画的了解，认识外国绘画的丰富性与多样性。 本课教学难点：领会古代不同民族绘画形式上的差异及其与现实生活、宗教、审美观念的联系。 二、教学内容资料 （一） 作品分析 野牛(阿尔塔米拉洞窟壁画，旧石器时代晚期，西班牙) 此画位于阿尔塔米拉洞窟的侧洞，即顶部绘有18头牛的“公牛大厅”。此画准确地表现了野牛的结构和动态，用线条描绘基本绘画轮廓，并加晕染，表明旧石器时代的欧洲先民已掌握了绘画的基本技法，能够表现具有写实风格的动物形象，体现了原始人独特的艺术表现力。画的线条是采用原始的毛笔勾勒的，色彩的表现是用平涂和喷绘（即口含颜料通过骨管吹到画面相应的部位，能产生浓淡变化，以表现出体积感）的方法。 三个乐女壁画，公元前1390年，绘于底比斯52号墓（ 阿蒙神祭司、王族纳克特墓中） 古埃及 这是反映古埃及人现实生活的壁画《宴乐图》的局部，描绘的是三个乐女演奏乐器的情形。画面左侧的乐女在弹竖琴，中间的裸体乐女正拨动诗琴，右侧的乐女吹双笛。乐女们的造型虽然依照埃及艺术独特的正面律的样式表现，但是仍生动地描绘出乐女们不同的动态、神情，突出少女身材的修长、优雅，彼此呼应，耐人寻味。乐女的肤色为黄褐色，与白色的裙子、深蓝色的头发及各式饰物相配，既对比鲜明，又和谐统一 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页
FunPinPin 2022-03-22 21:15 杜米埃《三等车厢》这幅画作其实杜米埃根本还未画完，但那奔放的线条与朦胧的光影，已忠实地把底层的民众袒露出来，画中的人物彼此冷漠地沉思着，若非画面最前面那位抱着孩子的妇人，微微冲淡了孤单的气氛，整体的氛围压得人快喘不过气来。不过也因为那位怀抱婴儿的妇人，更加深了人们对生活的无奈之感。 母亲怀抱孩子的温暖，是三等车厢里唯一的光芒，好象也是人生唯一的希望，只是这希望不知是母亲的，还是孩子的？杜米埃营造的暖流，是一场孤单的奋战。一如他一系列“洗衣妇”的画作，光线永远落在身后，眼前只有阴影，连孩子也隐进阴影里，是受保护的，也是灰暗的，孩子胖胖的身子成为一种可爱的安慰，是母亲沉重负担下最简单的欢愉。 杜米埃有着过人的敏锐，画面里画龙点睛的映衬总能刺入观者心坎，像胖孩子那么可爱。连埋在阴影里的脸都开发者_如何学编程好像在笑，身为母亲本来就是辛苦的，没什么了不起呀。他的风格有浪漫注意色彩，但应该是现实主义的范畴。《自由引导人民》（又名《1830年7月28日》）是法国浪漫主义绘画杰出代表德拉克洛瓦的作品。这幅画取材于1830年法国7月革命事件。1815年拿破仑下台后，逃亡国外的路易十八重返法国当国王，这就是“波旁王朝”的复辟，封建势力重新猖獗。1830年7月，路易十八的继承人查理十世企图进一步限制人民的选举权和出版自由，宣布解散议会。巴黎市民闻讯纷纷起义。他们拿起武器，走向街垒，为推翻这个复辟的波旁王朝浴血奋战，最后占领了王宫，查理十世逃亡英国。《自由引导人民》这幅画所展示的硝烟弥漫的巷战场面，正是表现了巴黎市民英勇战斗的情景。引导他们前进的是一个“自由女神”的形象，她一手拿枪，一手高举大革命时期的三色旗，成为画面构图的中心。紧跟她前后左右的是工人、市民、孩子、学生等。他们手持武器，踏着血迹和尸体奋勇前进。硝烟弥漫的背景中隐约出现巴黎圣母院教堂的轮廓。整幅画气势磅礴，色彩与明暗对比强烈，结构紧凑，用笔奔放，充分展现了浪漫派绘画的风格特点，具有强烈的感染力。
qkoufu3292 2022-03-22 21:17 巴黎公社的建立，把19世纪艺术纷繁的流派显现出来，艺术家越来越多的为资产阶级服务，形成了一种越来越脱离政治而走向艺术自由的趋向。 一、 新古典主义 在题材、形式、风格上以古希腊罗马艺术为榜样，特别是以古典雕刻为范本，重素描、讲究造型的严谨，并注意油画制作技巧地道，创造了一种古朴、典雅和庄重的风格，以高贵以简朴和宁静的雄伟。 代表人物： 1. 达维特 法兰西近代画派的复兴者 作品《荷拉斯三兄弟的宣誓》主题个人服从国家利益 《马拉之死》《劫夺萨宾妇女》 《拿破仑一世加冕大典》 2. 格罗 作品《拿坡仑在阿尔柯桥上》 《拿坡仑视察雅法鼠疫病院》 3. 安格尔 女性裸体画、肖像画 《泉》《土尔其浴室》 二、 浪漫主义美术 积极：抨击现实把希望寄托在人民革命上 消极：把自己的希望寄托在往事的回忆和幻想中 重感情和个性，重色彩和色彩对比，主张创作自由，个性解放和艺术独创 1. 籍里柯《梅杜萨之筏》 金字塔构图的历史事件 2. 德拉克洛瓦《自由引导人民》 3. 吕德 浪漫主义雕刻家《马赛曲》 三、 现实主义 1. 巴比松画派 枫丹白露森林的巴比松树 主张走出画室，对景写生，通过写生再回到画室中制作完成。 2. 米勒、库尔贝、杜米埃 《拾穗者》《晚钟》《三等车厢》农民画家，农民生活题材 3. 现实主义雕刻 罗丹《青铜时代》《神曲-地狱之门》 《思想者》《加莱义民》《巴尔扎克》 四、 印象主义 新印象主开发者_开发知识库义 1. 印象主义 摆脱了绘画主题的奴役，主张室外写生，直接描绘，阳光下的印象。 马奈 《草地上的午餐》《弗里-贝热尔酒吧间》 莫奈 《日出.印象》 德加 《浴女》 2. 新印象主义 点彩派 修拉《大碗岛的星期天下午》 五、 后印象主义 特征：1.后印象主义不满足于客观的再现和追求外观与色彩，强调抒发了作者的自我感受，表现主观感情和情绪。 2.后印象主义重视形和构成形的线条、色块和体积 3.表现不因时间而改变的特质的永恒 作品 1. 塞尚《苹果与橘子》 2. 凡高《吃土豆的人》《向日葵》《星月夜》 3. 高更《塔希提妇女》 19世纪其他国家的美术 一、 英国美术 英国风景画 波宁顿 真实的历史题材《从码头看鲁昂》 透纳 《特米雷勒号战舰》 康斯泰勃尔《干草车》 二、 德国 1.浪漫主义绘画 早期浪漫主义风景画 代表画家：弗里德里希 将自然的真实写照与艺术家内心的主观感受融为一体， 拿撒勒画派 希腊文 耶苏的故乡 作品以宗教故事、神话为题材，歌德称之为“病态画派”，这种艺术来自于基督教 2.现实主义 门采尔《轧铁工厂》 4. 罗马派 选择希腊神话故事为题材，努力把古希腊典雅的理想和永恒的古典形象渗进当时的人物画中。 5. 象征主义 用象征寓言手段表现黑夜、死亡、梦境、画面追求神秘、怪诞、恐怖效果 珂勒惠支 三、俄罗斯 巡回展览画派 列宾《伏尔加河上的纤夫》
提问2015 开发者_如何学运维 2022-03-22 21:18 C
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