tudayand
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蓝色海上有麦田 2022-04-10 10:45 开发者_如何学Go 古龙。
香山红叶 2022-04-10 10:48 歌曲：小李飞刀 歌手：罗文 难得一身好本领 情关始终闯不过 开发者_运维技巧闯不过柔情蜜意 乱挥刀剑无结果 流水滔滔斩不断 情丝百结冲不破 刀锋冷热情未冷 心底更是难过 无情刀永不知错 无缘份只叹奈何 面对死不会惊怕 离别心凄楚 人生几许失意 何必偏偏选中我 挥刀剑断盟约 相识注定成大错 http://mp3.baidu.com/m?f=ms&tn=baidump3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%D0%A1%C0%EE%B7%C9%B5%B6&lm=-1
喵家的猪 2022-04-10 10:51 李寻欢—— 被称作六如公子 贪酒如命,疾恶如仇,爱友如己,挥金如土,出刀如飞,视死如归 他又是： 人中神龙、惊才绝艳，将友情看得重于生命； 出口成章、满腹经纶，文可安邦、是御笔钦点的探花； 小李飞刀、例不虚发，武可定国、是江湖的中流砥柱； 看似风流不羁，是情场上无情无义的浪子； 实则为情所困、呕心沥血，是难得一见的痴心爱人！ 多少个薄雾中的黄昏，默默地立于冷香小筑的梅林，遥望那近在咫尺却恍若隔世的爱恋； 多少个寒风中的子夜，静静地坐在一灯如豆的窗前，独酌穿肠烧喉的苦酒来消耗自己的韶华…… 孓然一身，是情非得已的选择，就算形单影只也无怨无悔； 寂寞困顿，是心甘情愿的付出，哪怕心碎神伤也处之泰然！ 虽饱受命运的折磨也不会选择愤世嫉俗，打击与创痛反而让他更加坚强； 即使身陷囹圄也以微笑面对，因为始终相信人性的光辉！ 飞刀固然可怕，是勾魂夺命的利器，但出手却只为救人于水火，并非想杀人于无形； 他的人才更加“可怕”，智慧超群、可不动而驱人之兵，以德报怨、自有红颜知己相随。 试问天下那么多悲情的侠士、宿命的英雄，又有谁能有如此多情的生命、丰富的人生？！ 探花郎的传说 中国古代的科举制度相当规范， 从秀才、举人，到进士，从乡试一直到殿试，一步步走来， 看到小李最后和父兄一样中了探花的我不禁莞尔一笑， 太好了，幸亏古龙没有让他中那个什么状元！ 这不仅因为状元绝对八股、酸腐得可以， 更重要的是在我的记忆中有一个美丽的关于探花郎的传说—— 相传殿试中皇帝钦点头三名才子时， 唯有探花郎必须得才貌双全， 虽然已经无从考证出处，但是这可是很久以前就听说过的， 所以便觉得释然了，“一门七进士、父子三探花” 很好！端的是又一段佳话…… 李寻欢的才华 文武双全，恐怕是古代才子的极品了，而小李恰恰位列其中。 在以科举昌盛的文坛上，小李获得了公认的探花， 在以江湖险恶的武林中，小李依旧是了得的探花！ 而且随着情节的发展， 我们将会看到那些貌似厉害的对手最终还是败在了“例不虚发”的小李飞刀之下， 就连编纂了武林排名榜的百晓生临死前翕动的嘴唇说的竟然也是， “我……错了……” 小李飞刀，只有真的面对时，才能知道他的威力， 可惜基本上见识过它的魔力的人，已经失去了描述的能力…… 而非常重要的一点是，李寻欢从未恃才自傲！ 有的人不知深浅，即使没什么本事也总是能够哄得自己飘飘然的， 有的人谦虚不过是一种还未成长到呼风唤雨前的夹着尾巴做人的虚伪， 有的人则更是一种隐藏野心伺机报复的可怕的谦逊。 但是李寻欢不是，他从不想当什么高官，也并不在乎什么无聊的排名， 甚至是祖上的基业李园也可以拱手相让！ 他的身上既有孔孟儒学的优雅，也有老庄道家的清俊，更有江湖浪子的洒脱…… 这恐怕是许多其他作家笔下人物所欠缺的立体而丰富的人格魅力。 李寻欢的友谊 有不少人都说过他关于友情的“霸道”， 大多不外乎说他自以为是， 将自己的意念强加给阿飞云云，还有诸如对龙啸云如何如何…… 其实这样说就太侮辱阿飞，也太低估龙啸云了！ 阿飞一个人孤单的从荒无人烟的地方走出来， 抱着一种不能出名毋宁死的决心， 他虽然非常敏锐、异常聪慧， 但是那涉世未深的单纯却令他非常容易被人利用， 幸好他第一个遇到的人是慧眼识珠又超然物外的李寻欢， 否则江湖上必定会因为这柄稀世好剑的出鞘而发生翻天覆地的变化， 而假若阿飞遇到的是另一个同样别具慧眼却处心积虑的枭雄呢…… 渐渐的，阿飞更深入地了解了他的朋友， 终于知道了他并不是一个完人，有自己的弱点和枷锁， 但是他们却将这种刎颈之交的友谊保持了终身！ 尽管在林仙儿的身上，阿飞因为激愤而用最尖锐的语言刺伤了这份感情， 但是，那只是偶尔飘过天空的流云，并不会遮挡阳光的明媚！ 而在这种情况下的过激言语，难道就能真实地反映阿飞对李寻欢的看法吗？ 这正是两个人友情的见证，彼此之间没有一点分歧和异议， 就会变成附属的关系，他们恰恰不是这样！ 而龙啸云与李寻欢的友情却夹杂了一种感恩之心， 大丈夫从来恩怨分明！ 滴水之恩当涌泉相报，况且是龙啸云的救命之恩呢？ 所以，恐怕从一开始就注定了他们之间绝不会有平等的友谊。 李寻欢的爱情 说到小李，最受争议的恐怕就是爱情了。 林诗音的凄美和不幸， 令所有怜香惜玉的人都禁不住会责备小李的所作所为， 平心而论，李寻欢在这一次的确做得不好， 但是这绝开发者_开发问答不是小李一个人的问题！ 或许，大胆的说一句，李寻欢和林诗音之间的恐怕并不是真正的爱情！ 那是一种非常美好的感觉 ——痴迷的眷恋、高雅的欣赏、纯净的牵挂、刻骨的喜欢、洁白的柔情…… 她和他青梅竹马，所以才会有这样的情愫， 一种已经混杂了亲情、友情和爱慕的感觉…… 但，还不应该算是真爱！ 其实，爱没有对错和好坏之分， 但是却有适合与不适合的区别。 也许， 孙小红和李寻欢的爱也并非完满， 但是毫无疑问的是， 孙小红的睿智、宽容绝对比林诗音更适合李寻欢， 仅仅从面临危难时孙小红的处变不惊，将紧张、担忧深埋在心底 和林诗音的优柔寡断、哭哭啼啼相比就不难看出谁才应该拥有这份感情！ 李寻欢是一棵经风见雨的参天大树， 林诗音是汉白玉精雕细刻的花盆——连贤妻良母恐怕也做不好， 孙小红却是心胸宽广的原野——还会尽己所能的帮助他…… 谢谢古龙，让那颗饱经沧桑的心灵获得了安宁的港湾！ 在这个世界上， 没有人是完人！ 如果谁真的将自己当作是完人， 那他不是傻子就是疯子！ 李寻欢也不是完人， 但他却是我所见过的，最接近完美的人……就是这样…… 小李飞刀不过是把普通的刀，却又是江湖中最神奇的刀，在李寻欢手中，它随时可以制敌于死命。小李飞刀，例不虚发。 刀光一闪， 小李飞刀已发出， 刀已插入他的咽喉， 他瞪大眼睛，至死也不相信， 没有人看清小李飞刀是如何出手的！这是作者惯用的句式。小李飞刀不会轻易出手，一出手必定神乎其神，匪夷所思！ 小李飞刀作为古龙小说流传最广、知名度最大的一种特殊武功，突出地表现了古龙小说“武功”风格：即无招式，快速有力，重在精神，一击见效。 小说中，曾逼得小李飞刀非出手不可的对手有极乐峒主、伊哭、蓝蝎子、百晓生、大欢喜女菩萨等，但是真正堪称与李寻欢棋逢对手的只有郭嵩阳和上官金虹。李寻欢与郭嵩阳在枫林中的一场决斗，如诗如画，灵动飞翔，短短的交手中，双方的襟怀、气质、胆识、技艺以及心灵之间的交流、对生命的体悟、对世俗的超越都毕露无遗地展现在读者面前。李寻欢与上官金虹的对峙更呈现出一种空灵状态，一种禅的境界，两人并没有出招，甚至没有亮出兵刃，只是目光接触，便似激起了一串火花。其间的较量同样是一种艺术，是高手对武功之道的体认和把握，是他们心灵语言的相互交流。 小李飞刀应属于暗器。在武林中，暗器应该是不入流的，因为暗器缺乏光明正大，不够正人君子，有暗中伤人、投机取巧之嫌，所以少林武当等名门大派是不屑于练暗器功夫的。但小李飞刀却不是如此简单。《边城浪子》中有一段话专门议论飞刀绝技：“ 天上地下，从来也没有人知道他的飞刀在哪里，也没有人知道是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想像不到它的速度和力量。……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”古龙描写小李飞刀，并不是纯粹写武功，而是一种象征，象征着正义和光明的力量，象征着高尚的人格和伟大的精神，象征着正义必将战胜邪恶！打破传统观念，张扬暗器功夫，并赋予正面意义的象征，这是古龙“小李飞刀”的秘籍。“小李飞刀”由此成为武侠小说中的第一暗器
哈哈球球2017 2022-04-10 10:57 开发者_如何学Go 《小李飞刀》，作者古龙
尔东_058 2022-04-10 10:58 1《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但书名好象是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者不得不用它。 《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍。读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。 《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字，是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。 且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。 在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。 他为了友谊，可以牺牲产业和爱情； 他为了朋友，可惜舍弃生命，视死如归； 他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重； 他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟； 他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉； 他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在； 他既是个平凡的有血有肉的普通人； 他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士； 他甘于挑战，又随时准备牺牲自己； 他重于义，为龙啸云、为阿飞，为任何一个求助于他的人； 他重与侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀； 他的无情，正是他的有情的生动体现； 他的有义，正是他义无返顾的追求。 在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。 《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精彩对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默，有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷却叙而不乱，悬念迭起却合乎想象；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。 《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多采的艺术匠心。 《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在此之后，他又创作了一系列武侠小说，虽然古龙在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度还是艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。 因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就，名列首位，无可怀疑。 2《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。 古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云、而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。 《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。 《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江小鱼、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉…一个个神态逼真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。 你要领悟侠义的含义，去拜访燕南天； 你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主； 你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤； 你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎； 你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷； 你要体味女人的深情，不妨追求苏樱； 你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺； 你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰； 你要一睹豪赌的风采，看好轩辕三光； 你要悟出经历的磨难，去神交小鱼儿。 第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精彩。 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场； 我忘不了江鱼在恶人谷中上人生的第一课； 我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路； 我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍； 我忘不了黑蜘蛛的来去无影； 我忘不了苏樱为爱情跳崖求爱； 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人； 我忘不了江鱼和花无缺的最后一战。 这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。读了之后又是浮想联翩惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。 《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》，各章标题也太平庸。 《绝代双骄》名列古龙代表作第二。 3《侠盗楚留香》 楚留香排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。 第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。 第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。 第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。 当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下；《陆小凤》中的花满楼、西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红相媲美。 楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香绝不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有乌黑的头发、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流。关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇、惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。 读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘。 楚留香与一点红交手，看得人目不暇接； 无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠与冷秋魂的色子直戏，看得人拍案叫绝； 秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首； 高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑； 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁； 胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁； 张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中； 五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕； 薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤； 写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气； 写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色； “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直； 原随云双眼虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加； 美如天仙的东三娘居然是个盲女人，看得人有惜花之意； 因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。 《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。 . 4《陆小凤》 要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。 《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡，但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生。 《陆小凤》中最神秘莫测的人物老实和尚； 《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星； 《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪； 《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥； 《陆小凤》中最大度的男人是朱停； 《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕； 《陆小凤》中最会说谎的是雪儿； 《陆小凤》中最善于伪装的是霍休； 《陆小凤》中最痴情的女人是二娘； 《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄； 《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九； 《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子； 《陆小凤》中最适合做奸细的是孙不变； 《陆小凤》中最最多嘴滑舌的是犬郎君； 《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城； 《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。 这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精彩的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。 不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的饿性格是立体的，他的性格特征绝不是几个定语可以概括出来的。 他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道；明明上过当还会第二次受骗。 他有时心细如发，从一个细节侦破出武林的疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。 他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前不能自抑。 他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。 他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。 他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。 他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上是江湖中的大侠。 总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。 《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。 《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在挖掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。 如若论《陆小凤》的欠缺，我认为有两个：一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识不及金庸广博。他是善于从小初着眼写大冲突的高手。他的聪明超过了金庸，而功力也博学都在金庸之下。 让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。 5《白玉老虎》 这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。 我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。 这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想像。我佩服古龙，因为他把思索与回味留给读者。 把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。d 6《七种武器》 《七种武器》是由六个小中篇组成的。我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。 我喜欢艺高胆大的白玉京； 我喜欢很珍惜情感的高立； 我喜欢风流正少年的段玉； 我喜欢忍辱负重的萧少英； 我还喜欢问心无愧的杨铮； 我更先后沉着冷静的丁喜。 要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。 《七种武器》排名第六，颇为恰当。 7《欢乐英雄》 古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。 《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利落，令人想到海名威的电报文体式的对话。但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精彩的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成，而人物的性格与神态，也在对话中能揣摩出来。 《欢乐英雄》第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客。自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一乐，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向风趣幽默的境界，这是古龙的一大发明。 《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟为武侠小说提供了一个新的品种，而新的创造总有它的价值。 我以为《欢乐英雄》可排名第七位。 8《九月鹰飞》 写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛，把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的白痴；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》《名剑风流》所未达到的。 这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。 《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。 9《名剑风流》 我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。 《名剑风流》好在三个地方。 一是结构相对严谨，长达百万字的篇幅，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放的开，收得拢，足以现实作者的大手笔。 二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏。以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵风的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回述，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。 三是小说自始至终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之迷，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。 1989年4月，上海人民广播电台曾在“小说连播”节目中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。 《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。 有人认为《名剑风流》应名列《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，应该排名第九位。 10《武林外史》 《武林外史》近一百万字，在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。 小说的主角是沈狼，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。 但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。写法上也比较平直，没有新的突破，行文总没有耐人寻味的警句。但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《武林外史》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？ 11《流星.蝴蝶.剑》 这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面几乎没有细表，作者刻意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性复苏。这样写法，新颖而成功。 读《流星.蝴蝶.剑》，忘不了孙玉伯与律香川，前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险、笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是也吃出了导致这开发者_JAVA技巧两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也都有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不对，但令人读而哭之，感而叹之。 相对来说，《流星.蝴蝶.剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起有伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐渐暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。 《流星.蝴蝶.剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。 12《圆月弯刀》 古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，如《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精。这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。 《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。 读秦可卿设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。 读柳若松卑躬屈膝，翻脸无情，便知卑鄙小人的用心之险恶。 读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。 读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。 读谢小玉巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女孩子打交道要退避三舍。 读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。 读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。 更难得《圆月弯刀》的语言已趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中出现了龙啸云后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写**太露骨了些，文字不够洁净，这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。 因此，《圆月弯刀》只能排名与古龙代表作的第十二位。 13《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富、耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，而写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟，运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度但缺少特别精彩的篇章。 因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。 14《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我认为可列第十四位。 15《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精彩的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。 可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
什么狗屁.,你们真的看懂了小李飞刀了吗?你们去理解过古龙这个人吗?小李飞刀真的好看吗?的确,小李作为古龙的巅峰之作,的确是古龙小说的大成,但小李飞刀的那个主角却是古龙先生的失败之作,纵观全书,我们看到一个李寻欢这个似乎全天下最悲情的男人,一大把年纪了,曾经的爱人成了昔日最好兄弟的妻子,爱人变大嫂.对于男人来说天下间最痛苦的事莫过于此了,再有身患绝症,命不久矣,于是跑回关内想看看爱人最后一眼,但不料昔日的救命大哥却要想要自己的命,而曾经的情人也变得陌生人一般,于是一副苦命人的样子博得读者的眼泪,这怪谁,只能怪他自己该死,爱人在他眼了比不了兄弟,行,也可以.至少他还看重兄弟,但真的吗,难道兄弟的老婆还要靠你来施舍吗,你把兄弟的尊严放哪了.你不林诗音当什么了,一件货物,供你来还人情债吗?你要把自己搞得是全天下最清高人开发者_开发技巧的,但他是吗?一手神鬼莫测的飞刀,杀过不少人吧.?但他敢大言不惭的说我这一生,没有杀过一个好
人,小李飞刀是仁义之刀,是吗?江湖是什么,江湖就是你杀我我杀,想要做上高位,想要显赫的地位,谁不要杀,谁敢说没错杀一个人,谁敢说你就不是坏人,谁是坏人,在江湖上就没有好人也没有坏人,你小李飞刀的名声靠别人的鲜血浇铸的,别人为什么不能也踏着尸骨坐拥江山.在全书中我们不难发现古龙先生是要 把李寻欢塑造成一个完人,一个神,一个品格高尚,受万人膜拜的神,但这样的神真的是品格高尚吗?龙啸天为什么要杀他,因为他让他失去了一个男人的尊严,看完全书,发现这就好比一个古龙 内心深处的写照,重义气,爱美人,爱美酒,对生死的看淡,同样还有古龙内心严重的自恋狂倾向,小李飞刀是部好小说,但它的主角决不是武侠小说中让人化身追随的主角,这让这本小说的价值大打折扣.
蓝色海上有麦田 2022-04-10 10:45 开发者_如何学Go 古龙。
香山红叶 2022-04-10 10:48 歌曲：小李飞刀 歌手：罗文 难得一身好本领 情关始终闯不过 开发者_运维技巧闯不过柔情蜜意 乱挥刀剑无结果 流水滔滔斩不断 情丝百结冲不破 刀锋冷热情未冷 心底更是难过 无情刀永不知错 无缘份只叹奈何 面对死不会惊怕 离别心凄楚 人生几许失意 何必偏偏选中我 挥刀剑断盟约 相识注定成大错 http://mp3.baidu.com/m?f=ms&tn=baidump3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%D0%A1%C0%EE%B7%C9%B5%B6&lm=-1
喵家的猪 2022-04-10 10:51 李寻欢—— 被称作六如公子 贪酒如命,疾恶如仇,爱友如己,挥金如土,出刀如飞,视死如归 他又是： 人中神龙、惊才绝艳，将友情看得重于生命； 出口成章、满腹经纶，文可安邦、是御笔钦点的探花； 小李飞刀、例不虚发，武可定国、是江湖的中流砥柱； 看似风流不羁，是情场上无情无义的浪子； 实则为情所困、呕心沥血，是难得一见的痴心爱人！ 多少个薄雾中的黄昏，默默地立于冷香小筑的梅林，遥望那近在咫尺却恍若隔世的爱恋； 多少个寒风中的子夜，静静地坐在一灯如豆的窗前，独酌穿肠烧喉的苦酒来消耗自己的韶华…… 孓然一身，是情非得已的选择，就算形单影只也无怨无悔； 寂寞困顿，是心甘情愿的付出，哪怕心碎神伤也处之泰然！ 虽饱受命运的折磨也不会选择愤世嫉俗，打击与创痛反而让他更加坚强； 即使身陷囹圄也以微笑面对，因为始终相信人性的光辉！ 飞刀固然可怕，是勾魂夺命的利器，但出手却只为救人于水火，并非想杀人于无形； 他的人才更加“可怕”，智慧超群、可不动而驱人之兵，以德报怨、自有红颜知己相随。 试问天下那么多悲情的侠士、宿命的英雄，又有谁能有如此多情的生命、丰富的人生？！ 探花郎的传说 中国古代的科举制度相当规范， 从秀才、举人，到进士，从乡试一直到殿试，一步步走来， 看到小李最后和父兄一样中了探花的我不禁莞尔一笑， 太好了，幸亏古龙没有让他中那个什么状元！ 这不仅因为状元绝对八股、酸腐得可以， 更重要的是在我的记忆中有一个美丽的关于探花郎的传说—— 相传殿试中皇帝钦点头三名才子时， 唯有探花郎必须得才貌双全， 虽然已经无从考证出处，但是这可是很久以前就听说过的， 所以便觉得释然了，“一门七进士、父子三探花” 很好！端的是又一段佳话…… 李寻欢的才华 文武双全，恐怕是古代才子的极品了，而小李恰恰位列其中。 在以科举昌盛的文坛上，小李获得了公认的探花， 在以江湖险恶的武林中，小李依旧是了得的探花！ 而且随着情节的发展， 我们将会看到那些貌似厉害的对手最终还是败在了“例不虚发”的小李飞刀之下， 就连编纂了武林排名榜的百晓生临死前翕动的嘴唇说的竟然也是， “我……错了……” 小李飞刀，只有真的面对时，才能知道他的威力， 可惜基本上见识过它的魔力的人，已经失去了描述的能力…… 而非常重要的一点是，李寻欢从未恃才自傲！ 有的人不知深浅，即使没什么本事也总是能够哄得自己飘飘然的， 有的人谦虚不过是一种还未成长到呼风唤雨前的夹着尾巴做人的虚伪， 有的人则更是一种隐藏野心伺机报复的可怕的谦逊。 但是李寻欢不是，他从不想当什么高官，也并不在乎什么无聊的排名， 甚至是祖上的基业李园也可以拱手相让！ 他的身上既有孔孟儒学的优雅，也有老庄道家的清俊，更有江湖浪子的洒脱…… 这恐怕是许多其他作家笔下人物所欠缺的立体而丰富的人格魅力。 李寻欢的友谊 有不少人都说过他关于友情的“霸道”， 大多不外乎说他自以为是， 将自己的意念强加给阿飞云云，还有诸如对龙啸云如何如何…… 其实这样说就太侮辱阿飞，也太低估龙啸云了！ 阿飞一个人孤单的从荒无人烟的地方走出来， 抱着一种不能出名毋宁死的决心， 他虽然非常敏锐、异常聪慧， 但是那涉世未深的单纯却令他非常容易被人利用， 幸好他第一个遇到的人是慧眼识珠又超然物外的李寻欢， 否则江湖上必定会因为这柄稀世好剑的出鞘而发生翻天覆地的变化， 而假若阿飞遇到的是另一个同样别具慧眼却处心积虑的枭雄呢…… 渐渐的，阿飞更深入地了解了他的朋友， 终于知道了他并不是一个完人，有自己的弱点和枷锁， 但是他们却将这种刎颈之交的友谊保持了终身！ 尽管在林仙儿的身上，阿飞因为激愤而用最尖锐的语言刺伤了这份感情， 但是，那只是偶尔飘过天空的流云，并不会遮挡阳光的明媚！ 而在这种情况下的过激言语，难道就能真实地反映阿飞对李寻欢的看法吗？ 这正是两个人友情的见证，彼此之间没有一点分歧和异议， 就会变成附属的关系，他们恰恰不是这样！ 而龙啸云与李寻欢的友情却夹杂了一种感恩之心， 大丈夫从来恩怨分明！ 滴水之恩当涌泉相报，况且是龙啸云的救命之恩呢？ 所以，恐怕从一开始就注定了他们之间绝不会有平等的友谊。 李寻欢的爱情 说到小李，最受争议的恐怕就是爱情了。 林诗音的凄美和不幸， 令所有怜香惜玉的人都禁不住会责备小李的所作所为， 平心而论，李寻欢在这一次的确做得不好， 但是这绝开发者_开发问答不是小李一个人的问题！ 或许，大胆的说一句，李寻欢和林诗音之间的恐怕并不是真正的爱情！ 那是一种非常美好的感觉 ——痴迷的眷恋、高雅的欣赏、纯净的牵挂、刻骨的喜欢、洁白的柔情…… 她和他青梅竹马，所以才会有这样的情愫， 一种已经混杂了亲情、友情和爱慕的感觉…… 但，还不应该算是真爱！ 其实，爱没有对错和好坏之分， 但是却有适合与不适合的区别。 也许， 孙小红和李寻欢的爱也并非完满， 但是毫无疑问的是， 孙小红的睿智、宽容绝对比林诗音更适合李寻欢， 仅仅从面临危难时孙小红的处变不惊，将紧张、担忧深埋在心底 和林诗音的优柔寡断、哭哭啼啼相比就不难看出谁才应该拥有这份感情！ 李寻欢是一棵经风见雨的参天大树， 林诗音是汉白玉精雕细刻的花盆——连贤妻良母恐怕也做不好， 孙小红却是心胸宽广的原野——还会尽己所能的帮助他…… 谢谢古龙，让那颗饱经沧桑的心灵获得了安宁的港湾！ 在这个世界上， 没有人是完人！ 如果谁真的将自己当作是完人， 那他不是傻子就是疯子！ 李寻欢也不是完人， 但他却是我所见过的，最接近完美的人……就是这样…… 小李飞刀不过是把普通的刀，却又是江湖中最神奇的刀，在李寻欢手中，它随时可以制敌于死命。小李飞刀，例不虚发。 刀光一闪， 小李飞刀已发出， 刀已插入他的咽喉， 他瞪大眼睛，至死也不相信， 没有人看清小李飞刀是如何出手的！这是作者惯用的句式。小李飞刀不会轻易出手，一出手必定神乎其神，匪夷所思！ 小李飞刀作为古龙小说流传最广、知名度最大的一种特殊武功，突出地表现了古龙小说“武功”风格：即无招式，快速有力，重在精神，一击见效。 小说中，曾逼得小李飞刀非出手不可的对手有极乐峒主、伊哭、蓝蝎子、百晓生、大欢喜女菩萨等，但是真正堪称与李寻欢棋逢对手的只有郭嵩阳和上官金虹。李寻欢与郭嵩阳在枫林中的一场决斗，如诗如画，灵动飞翔，短短的交手中，双方的襟怀、气质、胆识、技艺以及心灵之间的交流、对生命的体悟、对世俗的超越都毕露无遗地展现在读者面前。李寻欢与上官金虹的对峙更呈现出一种空灵状态，一种禅的境界，两人并没有出招，甚至没有亮出兵刃，只是目光接触，便似激起了一串火花。其间的较量同样是一种艺术，是高手对武功之道的体认和把握，是他们心灵语言的相互交流。 小李飞刀应属于暗器。在武林中，暗器应该是不入流的，因为暗器缺乏光明正大，不够正人君子，有暗中伤人、投机取巧之嫌，所以少林武当等名门大派是不屑于练暗器功夫的。但小李飞刀却不是如此简单。《边城浪子》中有一段话专门议论飞刀绝技：“ 天上地下，从来也没有人知道他的飞刀在哪里，也没有人知道是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想像不到它的速度和力量。……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”古龙描写小李飞刀，并不是纯粹写武功，而是一种象征，象征着正义和光明的力量，象征着高尚的人格和伟大的精神，象征着正义必将战胜邪恶！打破传统观念，张扬暗器功夫，并赋予正面意义的象征，这是古龙“小李飞刀”的秘籍。“小李飞刀”由此成为武侠小说中的第一暗器
哈哈球球2017 2022-04-10 10:57 开发者_如何学Go 《小李飞刀》，作者古龙
尔东_058 2022-04-10 10:58 1《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但书名好象是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者不得不用它。 《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍。读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。 《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字，是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。 且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。 在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。 他为了友谊，可以牺牲产业和爱情； 他为了朋友，可惜舍弃生命，视死如归； 他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重； 他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟； 他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉； 他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在； 他既是个平凡的有血有肉的普通人； 他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士； 他甘于挑战，又随时准备牺牲自己； 他重于义，为龙啸云、为阿飞，为任何一个求助于他的人； 他重与侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀； 他的无情，正是他的有情的生动体现； 他的有义，正是他义无返顾的追求。 在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。 《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精彩对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默，有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷却叙而不乱，悬念迭起却合乎想象；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。 《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多采的艺术匠心。 《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在此之后，他又创作了一系列武侠小说，虽然古龙在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度还是艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。 因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就，名列首位，无可怀疑。 2《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。 古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云、而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。 《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。 《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江小鱼、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉…一个个神态逼真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。 你要领悟侠义的含义，去拜访燕南天； 你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主； 你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤； 你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎； 你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷； 你要体味女人的深情，不妨追求苏樱； 你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺； 你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰； 你要一睹豪赌的风采，看好轩辕三光； 你要悟出经历的磨难，去神交小鱼儿。 第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精彩。 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场； 我忘不了江鱼在恶人谷中上人生的第一课； 我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路； 我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍； 我忘不了黑蜘蛛的来去无影； 我忘不了苏樱为爱情跳崖求爱； 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人； 我忘不了江鱼和花无缺的最后一战。 这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。读了之后又是浮想联翩惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。 《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》，各章标题也太平庸。 《绝代双骄》名列古龙代表作第二。 3《侠盗楚留香》 楚留香排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。 第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。 第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。 第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。 当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下；《陆小凤》中的花满楼、西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红相媲美。 楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香绝不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有乌黑的头发、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流。关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇、惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。 读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘。 楚留香与一点红交手，看得人目不暇接； 无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠与冷秋魂的色子直戏，看得人拍案叫绝； 秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首； 高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑； 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁； 胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁； 张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中； 五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕； 薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤； 写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气； 写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色； “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直； 原随云双眼虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加； 美如天仙的东三娘居然是个盲女人，看得人有惜花之意； 因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。 《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。 . 4《陆小凤》 要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。 《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡，但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生。 《陆小凤》中最神秘莫测的人物老实和尚； 《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星； 《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪； 《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥； 《陆小凤》中最大度的男人是朱停； 《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕； 《陆小凤》中最会说谎的是雪儿； 《陆小凤》中最善于伪装的是霍休； 《陆小凤》中最痴情的女人是二娘； 《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄； 《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九； 《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子； 《陆小凤》中最适合做奸细的是孙不变； 《陆小凤》中最最多嘴滑舌的是犬郎君； 《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城； 《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。 这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精彩的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。 不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的饿性格是立体的，他的性格特征绝不是几个定语可以概括出来的。 他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道；明明上过当还会第二次受骗。 他有时心细如发，从一个细节侦破出武林的疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。 他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前不能自抑。 他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。 他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。 他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。 他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上是江湖中的大侠。 总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。 《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。 《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在挖掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。 如若论《陆小凤》的欠缺，我认为有两个：一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识不及金庸广博。他是善于从小初着眼写大冲突的高手。他的聪明超过了金庸，而功力也博学都在金庸之下。 让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。 5《白玉老虎》 这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。 我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。 这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想像。我佩服古龙，因为他把思索与回味留给读者。 把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。d 6《七种武器》 《七种武器》是由六个小中篇组成的。我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。 我喜欢艺高胆大的白玉京； 我喜欢很珍惜情感的高立； 我喜欢风流正少年的段玉； 我喜欢忍辱负重的萧少英； 我还喜欢问心无愧的杨铮； 我更先后沉着冷静的丁喜。 要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。 《七种武器》排名第六，颇为恰当。 7《欢乐英雄》 古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。 《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利落，令人想到海名威的电报文体式的对话。但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精彩的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成，而人物的性格与神态，也在对话中能揣摩出来。 《欢乐英雄》第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客。自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一乐，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向风趣幽默的境界，这是古龙的一大发明。 《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟为武侠小说提供了一个新的品种，而新的创造总有它的价值。 我以为《欢乐英雄》可排名第七位。 8《九月鹰飞》 写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛，把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的白痴；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》《名剑风流》所未达到的。 这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。 《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。 9《名剑风流》 我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。 《名剑风流》好在三个地方。 一是结构相对严谨，长达百万字的篇幅，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放的开，收得拢，足以现实作者的大手笔。 二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏。以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵风的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回述，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。 三是小说自始至终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之迷，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。 1989年4月，上海人民广播电台曾在“小说连播”节目中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。 《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。 有人认为《名剑风流》应名列《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，应该排名第九位。 10《武林外史》 《武林外史》近一百万字，在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。 小说的主角是沈狼，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。 但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。写法上也比较平直，没有新的突破，行文总没有耐人寻味的警句。但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《武林外史》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？ 11《流星.蝴蝶.剑》 这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面几乎没有细表，作者刻意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性复苏。这样写法，新颖而成功。 读《流星.蝴蝶.剑》，忘不了孙玉伯与律香川，前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险、笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是也吃出了导致这开发者_JAVA技巧两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也都有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不对，但令人读而哭之，感而叹之。 相对来说，《流星.蝴蝶.剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起有伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐渐暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。 《流星.蝴蝶.剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。 12《圆月弯刀》 古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，如《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精。这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。 《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。 读秦可卿设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。 读柳若松卑躬屈膝，翻脸无情，便知卑鄙小人的用心之险恶。 读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。 读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。 读谢小玉巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女孩子打交道要退避三舍。 读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。 读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。 更难得《圆月弯刀》的语言已趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中出现了龙啸云后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写**太露骨了些，文字不够洁净，这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。 因此，《圆月弯刀》只能排名与古龙代表作的第十二位。 13《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富、耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，而写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟，运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度但缺少特别精彩的篇章。 因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。 14《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我认为可列第十四位。 15《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精彩的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。 可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
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