豆瓣5.7分，4年等来狗尾续貂，《釜山行2》难逃“续集烂尾”定律？

《釜山行》，2016年7月上映，是一部好评如潮的灾难片。豆瓣评分超83万人，其中四星五星占比86.7%，也就是说超过72万人给予好评。

所以《釜山行》要拍第二部的消息一出，就有无数人在等着。

四年后，同样由桑浩妍执导的《釜山行2：半岛》上映。该片连续两周获得上座率冠军，以超过80%的市场份额碾压同期作品。

然而，在赢得票房的同时，《釜山行2：半岛》的口碑却一路崩塌，差评约占70%，评分仅为5.7，远低于前作的8.5分。真的成了狗尾巴。

那么，《釜山行2》到底输在了哪里？

01扩大后的“密室”弱化了危机感。

2016年《釜山行》，导演将故事的家设置在行驶的火车上，形成“密室”效果。

在有限的空间里，公交车上的人一个个被感染，然后变成了猎人。正常人面对的是一群在狭小的车厢里失去理智的丧尸，只剩下撕咬本能。他们随时可能受伤同化。同时将generate人性在绝境中的光明面和黑暗面都呈现到了极致。

当这些元素结合在一起，积累在一起，观众在评判剧中人物的同时，不仅会担心人物的生活，还会正视人性的善恶阴阳，表达自己的三观。

《釜山行2：半岛》把空间从火车拓展到一个城市。

虽然影片中这座城市的设定仍然是一座被遗弃的、与外界隔绝的“孤岛”。而当空间大到不能轻易遇到丧尸和敌人的时候，“密室意识”已经被削弱太多，自己的生命时刻受到威胁的紧迫感就不存在了。

《釜山行2：半岛》与前作相比，更多的是一种不确定性。而原本很有趣的“未知危机”却因为人物反击能力的增强而得到了极大的化解，比如到处都是无人车，攻击力十足的枪支，无限的逃生范围。

一部灾难片，当人物面临的危险提高，危机感减弱，故事就变得不那么美好了。

02人物设定单一，动机缺乏说服力。

作为一部灾难片，《釜山行》并非没有bug，但节奏流畅，环环相扣，对绝境和氛围的营造极其到位。同时，主角时宇的人物设置在弧光下，大叔和站着的金曼的人性对立一正一邪，更增添了影片的戏剧冲突和内心拷问。

此外，孕妇、学生情侣、老姐妹、流浪汉等主要配角也有很强的存在感。

他们的行为和行动都有可以挖掘的动机。

103010年，虽然导演也给了人物动力，但最终呈现的形象还是比较单薄。

姜东元因为内疚而扮演了君硕。

当他逃离这座城市时，他拒绝了一家三口为他姐姐和侄子的安全寻求帮助的请求。但是上船后，姐姐和侄子因为船舱里的感染者死亡。这成了他心中的结。回忆重现梦里，他无法回答妹妹的问题：——君硕，为什么死的是我们？

母亲和女儿，绝望地透过窗户寻求帮助，似乎是他的噩梦。即使在香港定居了，他还是迷茫，像行尸走肉。

有了这些准备，君硕回城是有说服力的。但是和他比起来，母子这种单纯为了钱去冒险的配角，就太敷衍了。

在绝境中变得勇敢的母女，由士兵转型的反派小队，想要离开城市的队长，精神错乱相信会有救援的老兵.这些设定本来没有什么问题，但在展示中变成了象征性的角色，也让整个故事缺乏了同理心。

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临近结尾的疯狂追逐，更像是一场本不该发生的大戏，为了达到导演的意图而被迫上演；原本被甩的队长，却突然以不可理喻的方式出现，成为主角们胜利的障碍；受伤母亲放弃突围的情节，导演安排女儿哭泣，甚至武力威胁救人者……都有太明显的套路和强行设定感。

当观众意识到这一点时，很难被导演的刻意安排所感动。

03

恶压过了善，对撞感就不强了

　　《釜山行》中的“石宇”，是一个能被大多数观众自我代入的普通人。他的身上，有着大众身上普遍存在的、正常范畴内的自私和自利。

　　而“大叔”和“金常务”，则分别代表了人性的两个极端。前者就像是一位侠者，巍巍如山，于危险面前挺身而出，护卫着周遭的人；后者则将他人作为垫脚石、挡箭牌，危险来临时，都会被他丢出去、推出去。

　　即便在影片结尾，导演给了“金常务”一个想要跟母亲团聚的借口，让人觉得他之所以那样不择手段的自保，只是为了回到母亲身边。

　　可是参考“石宇”母亲在电话中的表现，我们就会明白当人被丧尸咬伤、转化的过程中，是逐渐丧失人性、由善转恶的过程。原本劝解“石宇”好好跟妻子见面，说话温言和语的老太太，电话中最后的话却满满都是怨怼和咒骂。

　　所以，原本就极端自私到近乎邪恶的“金常务”，转化前流露的“善”又有几分可信呢？

　　整体来说，《釜山行》中的人物成长、人性转变与呈现是多面性的，希望与绝望掺杂、温暖与阴寒共存。

　　但《釜山行2：半岛》中，善已经被恶驱逐到一隅，贯穿全篇的几乎都是人在绝境中最丑陋的模样。他们会将同类作为食物，还会将同类作为乐子，暴露出了疯狂弑杀的本性。

　　这样的人类，比丧尸还恐怖。

　　观众对于《釜山行2：半岛》的失望，除了上述所说的人物、空间、世界观设定上的缺陷外，还存在着以下问题。

　　其一、绝大多数观众，都是将影片作为《釜山行》的续集来期待的。但是，虽然打着“釜山行2”的旗号，可除了将背景从初步感染延续成了满城末日状态外，这部“续集”却跟前作几乎毫无关系。

　　其二、情节上是灾难、人性、煽情的“三板斧”套路，看开头知结尾式的简单粗暴、陈旧老套。

　　其三、虽然丧尸出动、攻击的场面变大了，但当一辆玩具车就能引走丧尸群，一大一小两个孩子就能狂拽酷地将丧尸群玩弄在手掌心，一辆车加足油门就能冲撞、碾压丧尸群时，就只剩下了单纯的视觉冲击，变成了一部“爽”片。

　　其四、从开篇救援的船开始，影片“媚美”的姿势就很明显。被本国政府放弃的幸存者，一直坚信、也只能靠美军来营救。不知道《釜山行2：半岛》在本土也崩塌的口碑中，有多少是因为这点让观众不舒服了。