《三十而已》：中产阶层焦虑和独立女性幻梦？

剧中所有的不合理都不是空中楼阁，而是现实生活价值观的反映，反映了我们这个时代的BT欲望和社会规律对人的异化。

本文首发于《南方人物周刊》。

文字|编辑：叶倩文|杨净如

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三个不同背景、不同出身的30岁女人如何在上海这座浮华的城市里成长，是热门电视剧《三十而已》的核心命题。该剧以长久以来附着在女性身上的年龄焦虑为卖点，一经播出便引发各种讨论。

努力实现阶层跃升，还要照顾已婚未育，不愿长大的上海本地白领丈夫孩子；钟的全职中产家庭主妇；从外地来沪打拼、踌躇满志的王曼妮，对应着某一类都市女性的自我状态和自我期待。

对30名妇女的大量需求造成了新的焦虑。

这三位女性虽然都面临着特定的生活困难，但她们都有着好看的长相和身材，有着超出收入的消费能力，也有很多帅气的男性追求者。所谓独立，都是为了迎合主流价值观的努力。从这个角度来说，这部剧的立意和《乘风破浪的姐姐》这个热门综艺不谋而合。

“美丽优雅”是当下舆论对30位女性形象的塑造。虽然它可能不符合现实，但它实际上创造了一种新的城市女性模式，然后成为一种需求。这种要求是全方位的，无论是外貌还是才华，也很考验一个人的经济实力。所以这部电视剧看似着眼于女性意识的觉醒，女性的独立，但衡量成功与否的标准依然是消费力。

剧中几次表现三个主角通过消费来完成成长。需要一个爱马仕才能进入上流社会，钟需要通过购物来完成自己的蜕变，而需要在游轮上升级自己的船舱来激励自己奋斗.

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所以有人说看这部电视剧让自己更加焦虑，而这种焦虑正是《三十而已》获得关注的法宝之一。电视剧不停地反抗社会对女性的各种规训，宣扬30岁的女性依然美丽，却表现出30岁的女性为了适应这种规训，对自己提出了近乎严苛的要求，丝毫不敢放松。所以剧中的女性并不是真的在寻求独立。她们的追求是看起来20岁，有40年的消费能力，有一个匹配的真命天子。

女性独立的背后是父权制的阴影。

相比事业成长线，爱情线才是这部电视剧最重要的部分。目前，电视剧已经为其女主角安排了市面上各种各样的婚恋模式。顾佳是一个帮助丈夫的好妻子。她不仅在生活上照顾丈夫孩子，事实上也为家庭收入做出贡献。

表面上，她维护的是家庭的幸福和完整。在她骨子里，她需要的是作为“徐总”的丈夫来维护这个家在社会上的地位。她会不顾自身实力将孩子送进名校，进入“妻子圈”，帮助丈夫成功完成事业。不仅如此，她还需要与觊觎自己丈夫的女孩斗智斗勇.一路下来，顾佳的生活根本不是中产阶级家庭主妇，而是后宫皇后。

至于王曼妮，她的名字是“要钱”的谐音，于是求仁得仁遇到了她有钱的男朋友梁正贤，由此引发了一场男方要付给女方钱，女方拒绝却要名分，男方要多付给她钱的戏码.直到真相大白，梁正贤在港女友摊牌，傲慢地处置了越界的王曼妮，后者才恍然大悟.揭开真相的途径是梁正贤的一张信用卡。两个女人斗争的根源在于男方的财产能不能合理使用。这种逻辑只是龚都戏剧的另一种变体。

也许只有钟的台词比较地道。她因为各种矛盾和老公离婚，同时又被公司的“小奶狗”追求，在两段感情中徘徊。她的选择似乎与男人的财产无关，而是男人能否满足他们的情感要求，给予他们无处不在的关怀。

可以说，《三十而已》虽然炒作了“独立女性”的话题，但其核心却是挥之不去的父权制阴影。《三十而已》弱肉强食里，老公和男朋友的强势才是决定女人眼光和地位的真正原因。如果你没有这些，你只能提供情感价值来满足女性的要求。103010中的爱，并没有承载灵魂怜悯、灵魂沟通等形而上的功能，事实上是一种实用主义。

《欲望大厦》:建成的社会阶层的典范

值得玩味的是，电视剧为我们塑造了一个社会阶层的模式：三位女主角的生活都与上海核心区的一栋楼有关，顾佳是该楼的主人，住在中间一层；钟是这栋楼的物业，他的工作是为业主服务；王曼妮是一楼奢侈品店的店员，她随时可能丢掉工作.在这栋楼的顶楼，住着更高一等的王夫人等人，正是他们决定了这栋楼的运行规则。

这个设定和韩国电影《三十而已》的效果差不多。不同的是《寄生虫》并没有过多质疑这种社会分层的不合理性。主角们都不同程度地迎合了这个社会体系，并以自己的方式在建筑中找到了自己的位置。

不管是安于现状还是野心勃勃，这三位女士就是离不开这层楼。

级分明的欲望大厦，她们所谓的独立只是期待自己在大楼里的位置更加稳固，最好还能跃升，却忘记了即便是大楼顶层的王太太，她的背后也隐身着代表财富和权力的丈夫，哪里来的真正独立呢？

　　当然，笔者做了如上的批评和分析并不是说这部电视剧不值得一看，恰恰相反，我们的确可以在《三十而已》中看见一个曲折的自我，剧中所有的不合理之处并非空中楼阁，它是现实生活价值观的折射，照出我们这个时代畸形的欲望和社会法则对人的异化。