机智的医生生活｜女人是人不是女人？

很喜欢的一个播客栏目《海马星球》，有一段很有意思的对话。

一个失恋的男人感叹：我终于明白，女人是人，不是女人。

这是一个和亚当夏娃的存在一样久远的争论：人是指全人类还是仅仅指人？

这场争论早就有了一个政治上正确的答案：当然，男女是平等的，与其他跨性别者没有区别。

但理想只是理想。

还好，至少我们还有走在前面的人来照亮，至少国内的女性意识还没有全军覆没。

最近《乘风破浪的姐姐》给中国30岁的女性群体带来了前所未有的关注。

但我还是要问这个问题：“突出”带来的标签化真的有利于女权主义的发展吗？

我们想说的是：女人是女人还是女人是人？

摸着自己的小良心，我说我之所以不能爱这部剧，很大程度上是因为它对女性形象的叙述。

蔡松华就不说了。

独立，聪明，友善，价值观坚定，可以说完美的消化了医生，朋友，导师，女儿等等所有的社交属性。我也想参与众筹。她出版了一部伟人传记。

在东亚影视作品中，很少有以女性为中心的群体形象戏。

但化松的角色集中在“支柱”——她是五人帮的中心。

从蔡松华这个角色来说，其实已经体现了沈莉在这部剧中对职场女性的刻画。

他们没有用一些传统的刻板对比手法来塑造职场女性，以此来凸显女性在职场中遭遇的“特殊”压力。

回忆一下。

似乎没有关于一个女医生或护士需要平衡事业和家庭时间的戏剧。没有刻意表现女性职场歧视的剧。比如患者对女性医务工作者的不尊重，比如职级晋升对女性的偏见。

这些问题是许多东亚社会的绝对现实。其实也有大量的作品在讲述这样的情况，比如某个女人的插画.

但是正如我们之前讨论的，3354显示了多少真实性？叙述的目的是什么？

我不认为沈力今天会处于这样的位置，如果他仍然坚持这样的[突出]表达。

女性主义发展的重点不在于突出差异，而在于融合与整合。

比如，如何平衡职场和家庭，从来就不应该是女性特有的问题，而是所有职场人都应该操心的问题。社会属性，而不是性别，才是核心。

在《机器医学》中，这个问题是针对我们的单身父亲李翊君的。

洗、煮、缝所有东西的在职护士。

至于晋升歧视，应该是不存在的。详情请见李义顺少将，他开始了自己的博士项目。(实名羡慕李一顺对金俊的恋爱模式)

包括总外团的宠物张冬冬，妇产科的直球邱敏赫，万能护士长宋秀斌(这部剧有几段是专门讲护士站的忙碌和专业的，可圈可点)。这些剧中的女性角色都很专业，很负责，不仅不需要别人的保护，而且往往扮演着保护者的角色。

张冬彤有一部戏是关于追虐儿童家庭暴力者的。当然，该剧本身也是为了塑造张直爽和“一根筋”的性格，也为对她的情感转折做了铺垫。

但从另一个角度去触摸它也很有趣：

从比赛一开始，张冬冬什么也没说就脱了鞋，在医院里光着脚追人，抱住腿开发者_Go百科，“毫无形象”地扑向人。最后，家暴者被蔡松华给了一个长镜头。她们是解决问题的人，而不是躲在男性角色背后，挥舞着“独立”大旗的“大小姐”。

谁看到了不吹口哨喊：好球？

自始至终，两位女性都表现出了强烈的攻击性和保护性，这在大多数东亚电视剧中其实并不多见。不过这几年韩剧越来越多。

模糊是沈力在这部剧里想讲的一个隐藏的价值。在更露骨的一面，机器医生用更丰富的镜头语言讲述更丰满的女性形象，尤其是在女性患者或家属身上。例如，在这部剧中，申源浩使用了许多带有明显情绪的对比镜头来关注病人及其家属。

顺便说一下，李有静和沈元昊喜欢和观众玩猜谜游戏。如果说李有静喜欢在剧情中隐藏线索，那么作为导演的申源浩更习惯于通过镜头说谜语。

他在那样的镜头和画面里放了很多线索。如果你有心的话，你可以看看《哔哩哔哩上悉尼》这样的剧。如果没有，也不影响剧情。

典型的就是第一集出现的病人家属。

这大概是这一季最传统的女性悲剧角色了。

儿子是重症监护室肝移植长期住院患者，母亲刚确诊癌症，连精神都没断过。

老公又传来了短信质问她有没有给***做饭。

　　这句话成了最后一根稻草，压得这位集母亲、女儿、妻子、媳妇等社会角色于一身的女人蹲在电梯里嚎啕大哭。

　　其实这个情节到这里，对人物的塑造已经足够到位了。

　　但接下来，我觉得申李的手段就很高了。

　　接下来的情节是：

　　儿子得到了肝脏捐赠——喜

　　肝移植医生突发车祸无法进行手术——悲

　　找到了医生进行手术——喜

　　在这段不断反转的情节里，这位【母亲、女儿、妻子】的无名女性，一个人，在医院经历了情绪最跌宕的一天。

　　在手术等待区，申李总算安排了她的丈夫第一次出镜。

　　可结果出人意料又情理之中的——他在等待儿子手术的时候睡着了。

于是，又只剩下他的妻子一个人焦虑等待。

　　于是，再后面，申李没有再给这位丈夫一个正脸镜头。

　　包括儿子手术成功，出镜的也只不过是他的手或者模糊侧脸罢了，但他的妻子，却始终给足了特写。

　　喜欢对称的申源浩用了这么不对称分布的画面

　　像这样的对比手法，还在妇产科的一对夫妻中出现。

　　这对因惯性流产来求诊的夫妻大概在剧中出场了3集之多。

　　如同前面那位中年女性一样，这位妻子也习惯于把问题归咎到自己身上。

　　这样的善于自揽的“美德”究竟是谁强加在女性身上的？

　　——这里一定要夸一下申、李借杨硕亨之口传递的观点：流产不是病。更不是产妇的错。

这对夫妻的保胎之路也走得不太顺利。

　　他们出现的镜头画面里，妻子总是忧心忡忡泪流满面，而丈夫虽然每次守在妻子身边，但他镇定到有些冷淡的神色在与妻子的对比之下总显得有些格格不入。

　　我前期一直很好奇，为什么申李会持续地给这位漠然的丈夫镜头，毕竟按照之前的镜头规律，对于这一类男性，申李是不屑施舍任何描述的。

　　最后这位丈夫获得了一个超长特写。

　　因为这一胎终于保住了，而流泪的人也从妻子变成了丈夫。一直保持着一张扑克脸的人嚎啕大哭着说【我觉得对不起我老婆】

　　我列举了这两对的镜头对比，不仅仅是为了说明申李在本剧中喜爱运用的镜头贬义手法，更是想提到一个在医院里出现的现实情况——男性陪伴缺位。

　　如果大家去研究这部剧里产科和儿科的所有镜头，这个问题更明显。

　　我想这可能也是申李想要借助这种对比批判的一个问题——男性为什么可以把看护、照顾的责任理所当然地扔到女性手上？

　　终

　　礼物

　　这部剧开播的时候，正好赶上了新冠疫情期间。

　　对于剧宣来说算是一种“天时”，我几乎可以想象如果有那么一部医疗题材的新剧恰好被安排在了疫情期间首播，铺天盖地的宣发和软文要怎样以“伟大的白衣天使”“正能量”为关键词堆砌了。

　　还好机医没有用这样的模式。

　　或许是疫情确实给了人冷静和清醒的时间，我愈来愈觉得“英雄”不应该成为一个职业的标签。

　　消防员、医生、护士、警察……如果他们总是正面的、向上的，永远都只留给人们仰望背影的话，我们很可能会忘记制服下的英雄只是平凡的人而已。

　　他们有自己的生存压力、生活困扰，以及有待提升的工作环境和职业制度。

　　久而久之，不仅是我们，可能连他们自己也忘记了，自己只是一个人，而不是神。

　　只要是人，就没有办法想飞的时候就腾空，丝毫没有后顾之忧。

　　我没有任何贬低的意思，而是说，想要表现正能量，并不是只有仰视和突出这一种表现形式。

　　仰望不如平视，突出不如理解。

　　机医我看了大概有5、6、7、8遍

　　一开始是自己喜欢，后来是为了写推文

　　我妈偶尔坐下来跟我看几个片段打发时间

　　今天我又放起了第一集

　　她突然说

　　「我觉得这部剧很好。」

　　我问她为什么好？

　　她说

　　「说不出来。但确实拍得很好。」

　　这是观众的直觉。

　　即使我们不这样花了三篇文章的篇幅细细说，公众号、up主、宣传推文不按头花样卖安利，但好就是好，不要怀疑观众对于优秀文化作品的鉴别能力。

　　机医的第一部带给我很大的陪伴感和疗愈感，不管是工作上的还是价值观上的。

　　有一段时间，我是把这部剧当做背景音，边干自己的事情边播放着。

　　这个春天，感谢申源浩导演、李友静编剧及机医剧组团队，用这样一种朴素的语言，展现了医院的故事。

　　也感谢自己，感谢所有平凡且渺小的人们所经历的一切。

　　就当做，它是送给我，送给我们每一个为生活忙碌的普通人的礼物吧。

　　虽然关于这部剧还有很多想说的话，比如首次跟netflix平台的合作、比如很多反歧视的对抗话语……

　　算了，留些遗憾吧。

　　最后，借用导演的一句话画下我们机医茶话会的暂时句点。

　　「又感谢又抱歉又喜欢你们，知道的吧？

　　没什么事情的话，我们11月再见吧。」