《三十而已》：为何都市剧大多物欲横流？？

003010是最近热搜榜的常客。

全职太太、上海漂、上海本地女孩钟，30岁的她们，事业、婚姻、爱情都发生了转折。

103010中的物欲

003010火了。

让我们抛开各种充满快感的眼泪和挣扎，让我们不要重复婚姻和爱情中的冲突。小银关注的是无止境的物质欲望和穷人的缺席。

我们先来看看这三个女人的经历：

顾佳

为了进贵族幼儿园，儿子搬进了学区，精心准备面试；为了自己公司的秩序，想尽办法混进资源丰富的顶级小姐圈子，走捷径，获得利益，堕落。

王曼妮

王曼妮似乎是全球白领的映射。她做奢侈品店销售员，苦苦租房，然后遇到了梦中情人，有趣又有钱，送她车，送她鞋，送她车位，参加演唱会品酒会，财务会，却是名义上的未婚海王。

钟

钟在怀孕期间经历了一次流产，与婚姻中冷暴力的丈夫离婚，并在明年立即得到了弟弟的追求。她业余时间写的小说变得爆炸性，成功致富。

30岁的女人，话题性一直很高，各种角度分析的评论也很多。

剧中不同阶层的女性面临的生活问题，以及优势劣势明显的男性，都引起了不少讨论。

一夜之间，《三十而已》似乎成了都市女剧的标杆。

就算没看过的，估计也刷了几个片段和话题：爱马仕在老婆圈的社交，莫奈挂在客厅的睡莲，贵族幼儿园的鄙视链.

其实从这些评论的热度来看，不难看出，顾佳这个全能全职太太在支线上的话题度和关注度是最高的。

这似乎就在我们身边，又似乎离我们很远。

观众似乎对穷人的生活不感兴趣。是贫穷限制了我们的想象力，还是有我们向往生活和梦想的地方？

更不用说，在顾佳的生活中，我们面对的是贵族幼儿园家长和孩子的苛刻面试，临江公馆的大房贷款压力，还有顶级千万名媛频繁使用的爱马仕包包的社会规则。

如果有人说另外两条支线是普通家庭，那讨论度也不低，有很深的带入感。

真的吗？小银不相信。

说到王曼妮，有多少在大城市流浪的人能付得起7000元一个月的房租和2000元赡养父母？你遇到过高富帅的撒钱追求吗？

就算大部分女生抱着独霸总统的梦想，也只是遇到了同班的爱。

参考钟，上海人意味着什么，电视台编的老公意味着什么，单位家属楼的神仙操作是什么？

有车有房是很多人的目标，但这是钟的新手配置。你觉得气人吗？

他们自己的门槛已经是无数人无法跨越的山沟，更何况是他们神奇的遭遇。

生活的琐碎和暴利并没有出现在他们的生活中。他们都在尽力往上爬。孩子获得了更好的教育，这是顾佳的优势。王曼妮对她的伴侣的要求丰富而有趣。钟似乎是个佛教徒，但离婚后，她也开始有了勤劳的情趣。

他们出入奢侈品店、高级俱乐部、花店、下午茶和温泉酒店。真正的压力似乎通过透明的玻璃窗显示出来，然后消费主义的陷阱和物欲横流的都市生活成为正确的价值观。

小印象，就是太勉强了，金钱和物欲包裹着这些人。

现在，就像大都市里努力工作的人们一样，城市就像一个吞噬人性的怪物，载着大家前进。

为了打消主角的优越感，加烟火，弥补都市剧里穷人的缺席。103010每集结尾都加了一个小单元。

葱油饼一家，卖葱油的妈妈

作为城市生活的一个侧面，生活简单而温暖，但他们的故事却没有声音。

　　兄弟篇《二十不惑》的贫困生，借钱不还，我穷我有理。

　　再联想《安家》中孙俪的母亲，无知妇女的面目可憎。

　　穷人不配谈恋爱，穷人的奇葩价值观，穷人的工具人属性愈发明显：强行接地气、强行造话题，似乎成为都市剧里的常态。

　　这样才觉得讽刺，底层只有生活，上层物欲横流。

都市剧悬浮是谁的锅

　　都市剧难道没有成长么？

　　早年间的都市剧，多是婆婆妈妈，家庭矛盾，鸡毛蒜皮的纠葛。不得不说，现在的都市剧已经不局限于此。

　　《精英律师》《翻译官》《谈判官》

　　试图探讨职场精英。

　　《安家》

　　想要分解大众关注的房产市场，家的定义。

　　《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》

　　希望展现大都市打拼的女性的艰难。

　　《三十而已》《二十不惑》

　　的年龄视角和女性群像，也是别出心裁。

　　在题材和角度上，可以看到延伸和拓展，褒贬不一，但哪怕《三十而已》成为现象级的作开发者_运维问答品，爱情仍是主旋律，对生活的探讨也浮于表面。

　　雪崩时，没有一片雪花是无辜的。都市剧的悬浮又是谁的锅呢？

　　人物无法让人相信，排除演员的演技之外，服装造型组功不可没。

　　《恋爱先生》中，贫穷的女主角，露宿街头，却有几件衣服备用，并且保持了精致的妆发设计，很难让人相信她的悲惨。

　　除了人设与外表的反差，标签化的人物设计，大多数没有有力的情节依托证明。

　　《欢乐颂》里，安迪作为职场精英穿着剪裁精致的西服套装，高雅而有气质。

　　似乎恰到好处，但金融精英的专业性，似乎只能从卖弄浅显的专业知识，其他人空洞的赞美里得到印证，这样的角色行为并不符合逻辑。

　　置景、场务和美术组也难辞其咎，都市工作生活场景只留下了崭新的新建痕迹和风格化的设计，却严重脱离实际。

　　大学宿舍到底是什么鬼样子，很多人都深有体会。

　　但《微微一笑很倾城》里的男女生宿舍，简直堪比LOFT，学校的气息荡然无存。

　　《精英律师》的律师男主角，那充满设计感和寸金寸土的地段办公室，充满了高大上又脱离实际的虚浮感，精英人设气场拉得足足的，然而故事撑不起来，只显得人物德不配位、必有灾殃。

　　《恋爱先生》中科幻感十足的牙医诊所，更加让人窒息。

　　你确定这是牙医的工作场景？而不是病毒科学的实验室？

　　最后，不得不说，虽然编剧处于影视产业链的底层，资方、演员、导演、制片人都可以对剧本指手画脚，但剧本是主因！

　　无论在题材和切入角度不断转换，紧跟时代发展，关注社会热点，但故事始终在取巧，新瓶装旧酒、换汤不换药一直是编剧惯用的伎俩。

　　通过揣摩电视剧的目标观众心理、分析观众的喜好，编剧们渐渐掌握了一套属于自己的故事结构模板，看新京报总结的都市剧套路，只能说是啪啪打脸。