热度退去一年，我还是想谈谈《知否》这部被严重低估的国产剧？

对我来说，2019年是审美范畴进一步拓宽的一年。

作为一个之前几乎不看古装剧的人，我在暑假追《陈情令》，补《香蜜沉沉》，两人都趁热打铁把自己的感受变成了文字：

103010很高？这是国内bromance的异军突起。

我设法完成了一个角色的63集马里索尔。

只有一个，让我久久不能下笔。

就是这部小说系列《陈情令》，18年底播出，豆瓣评分只有7.6。

之所以用“只”，是因为基于豆瓣的古装剧观众大多比较宽容，但《知否知否应是绿肥红瘦》的评分却输给了《知否知否》 (8.2)、《陈情令》 (7.7)、《香蜜沉沉》 (7.9)。

但我觉得这个分数对于这个高质量的剧集来说显然太低了。

评分低的原因是它超越了市面上大多数古装剧。

节奏慢确实是一个很好的谈资，但是人家的“平淡”就是慢工出细活。

很多差评都集中在对节奏慢的批评上。

的确，《庆余年》不像很多剧，一上来主角就能张开金手指，立刻做出一些惊天动地的举动(《知否》)，或者展开一个引人入胜的局面(《延禧攻略》)。

盛(赵)饰演的主角，身体极其虚弱。剧本甚至删除了原来戏剧性的穿越情节，让明兰只是一个出生在大房子里的小女孩。

在作家的人物塑造上，我选择了最不利的路线。

相对于很多嚣张跋扈，让观众感觉更好的“大小姐”，明兰永远是个低调的人。她谨小慎微，彬彬有礼，甚至有些愚蠢，像一个在社会上挣扎求存的普通人。

这种设定一般会把所有只是为了取乐而看剧的观众拒之门外。

不仅对女主残忍，对男主也毫不留情。

作为正式配的女主，顾(冯绍峰饰)起初原来是个学徒。

不仅年龄比女主大，事业也不着急，和家里关系也不好。最糟糕的是，顾一个成年人，一出现就有了外间房和。

对于习惯了品德高尚，能力一流，帅气逼人，甚至单身母亲的言情剧观众来说，也是一个不小的打击。

但你要知道，作为一部78集的大剧，人物的成长应该是编剧考虑的重点。就像一款好游戏，重点从来不是“打赢怪物”本身，而是“升级”的过程是否好玩。

表面冲突不多，暗流涌动。

一个以“宫斗”为核心的故事，自然不像宫斗剧，永远是生死兴衰的大事件。

所以前20集，人物真的基本都是“嘴炮”模式。

大多数时候，明兰的挣扎都围绕着如何处理开发者_C百科小事。

比如她在家里当了“品牌经理”，有了自己独立的院落后，父亲的妻妾，大夫人和林小娘，都以“添帮手”的名义，给她塞了许多不信任的婢女。

自然，明兰不方便直接拒绝或解雇这些人，否则很容易被抓到“不懂礼仪”。

于是她干脆放任这些下辈子的事情，任其自生自灭，招惹儿子，或者打架闹事，直到大夫人不得不亲自处理。

因为大太太在家里的地位比明兰高，也比林小娘高，她站出来就更有道理了。林小娘没有争论的余地，仆人也知道不对劲，却也辩不出什么来。

725/iicje4nlmxj.jpg" />

　　这招“借刀杀人”说不上十分高明，但却用得得当。

　　故事虽发生在宋朝，但明兰这番处境却是放之四海皆准的标准中层领导的困境。

　　没有真实职场经历的人也许会说，这样太难受了吧，我为什么要忍这种事情，为什么要绕这么大弯子。

　　但有所经历的人一定明白，利益相关的领导和客户要给自己这塞个人，恐怕真不是能够凭着意气，由着性子解决的问题。

　　《知否》不仅是一堂情商课，也是一堂社会关系课

　　随着明兰家庭地位的提升，她所处的人际环境也开始升级。

　　很多观众在入戏之后，对明兰和小公爷（朱一龙 饰）的感情无法修成正果而感到出离愤怒。

　　虽然这种情绪可以理解，但故事这般处理，恰是原著和编剧对社会有深刻理解的结果。

　　我们见过不少古装剧里常有那种，对着比自己地位高，甚至对自己有生杀大权的人，毫无顾忌大呼小叫，还被当做是“不畏强权”捧着的蠢角色。

　　这种角色，便是出自对社会毫无认知的菜鸟作者之手。

　　但凡稍微有点阅历的作者，都知道社会关系中“阶层”是个避不开的事物，并能够体现不同阶层之间的能量差异和价值取向。

　　而更高明的作者，则又知道如何掌握这种差异的限度，让任何阶层的人最终都回归为“人”。

　　小公爷齐衡所生的国公府，对于盛家这样的五品官家庭来说，可谓是高出一大截。

　　见识了齐衡对明兰的偏爱后，人人皆言盛家庶女要高攀，而小公爷的母亲刻意屈尊上门为齐衡收了盛家三女为义妹，几乎就断了盛家任何的念想。

与盛家比，国公府是能量极大的。

　　国公已是从一品，奈何还有邕王和兖王这些既有权又有势的在他之上。

对方一施压，国公全家也照样战战兢兢。

　　那么在这个森严的等级社会中，皇帝总该是最无所畏惧的角色了吧。

　　但荀子早有言：“水能载舟，亦能覆舟。”

　　真正的明君反倒是最睡不好觉的人。《知否》中的宋仁宗和宋英宗，日子都很不好过。

　　一个明明刚刚丧子，膝下已无人，却还被百官逼着立嗣，亲王们则虎视眈眈地想抢位置。另一个本是喜欢田园生活的慢性子，却被逼着当了王，末了还有一大堆人质疑自己，江山待稳。

　　有言是：“能力越大，责任越大”，其实说成是“权力越大，压力越大”也没有问题。

　　《知否》一剧，深谙阶层之异，但更知众生皆苦。

　　婚姻讲求门当户对？《知否》既承认又否认

　　很多差评观众，都斥责《知否》的价值观跟《娘道》没区别。这个问题要拆成两个部分来讲。

　　先说这部剧集的婚姻观和爱情观到底是怎么样的。

　　明兰的爱情经历是很清晰地被分为两段的。

　　第一段是和小公爷的初恋，虽然两人都很知礼数，没有什么逾越的举动，但爱心双箭头是不可否认的。

　　这份初恋始于容貌，终于才华人品，也有很纯粹的少女心。明兰全心全意相信过小公爷，更是抱有了跨越阶层的勇气（聪慧如她，自然不会觉得跨越阶层是什么大好事，而是非常清楚其中的冷暖自知），当然也有些许庶女那种不服输的虚荣心在作祟。

个人看来，这就是很典型的青春爱恋。

　　但初恋那份“与全世界作对”的天真，最后被世界拍圆捏扁，难道不是一件特别正常的事情吗？

　　而第二份官配恋情，呈现的则是明兰成熟之后的爱情观。

　　第二段恋爱中，即便当是时社交界风头无两的顾廷烨，对她流露出毫不掩饰的倾慕，明兰也没有立刻把对他的信任值加满，而是一直在观察、询问，试图对他加深了解，确认他对自己究竟是真心欣赏，还是因为自己是个优秀的工具人。

　　同时，她也更吝惜自己的真情，即便是接受了顾廷烨的求婚，她其实也不能算是完全爱上他。

　　爱上顾廷烨，其实是婚后的事情。

　　或许就是这一点遭人诟病，但一朝被蛇咬，咬完还大大咧咧，重复被蛇咬的爱情观，难道更值得嘉奖吗？

　　明兰只是从初恋中学会了自我保护，也学会了保持头脑清醒不要盲信，学会了去辨别真心，去判断什么才是适合与自己相伴终身的人。

　　就连现代人都常说“先谋生，再谋爱”，在女性甚至很难独立生存的年代，择良木而栖莫不是人之常情吗？

　　说完爱情观，再谈婚姻观。

　　在《知否》剧集中，对“门当户对”这件事持有的是一种很有意思的态度，不一定对，但跟我个人恰好一致。

　　首先，它摆出了一个事实：高攀是困难的。

　　无论是墨兰攀附伯爵六子的经历也好，还是明兰与小公爷两情相悦却修不成正果的经历也好，都是在说，无论是否有真心，想要践行一场向上的跨阶层婚配都是困难重重的。

　　无论是对方本身是否有婚姻自主权，还是对方的家庭是否会不由自主地“势利眼”，还是婚后对方家庭从各种层面的降维打击，都是不可忽视的问题。

　　再而，它又暗搓搓地提出了一个担忧：低就也是有风险的。

　　但不似对攀附那般冷淡，对于低就的婚姻，它是带有一丝担忧却关切的态度。

　　爱上了父亲门生也嫁了他的如兰，算是低就了，也不多不少的遭遇了“不明事理”的婆婆的刁难，幸有她丈夫真心相待，过得总归不坏。

　　更糟糕的情况，是明兰老家的远方姐姐淑兰。她家本是看中对方母慈子孝，又是个状元，才嫁了过去，没想到入了门才发现对方竟是泼才无赖，不仅经常索取，不知感恩，还张扬跋扈虐待淑兰。幸而最后得以和离告终。

　　它最终的观点其实是，门当户对自然好，但人品和两情相悦才是最重要。

　　五品官家的庶女，最后嫁给了侯爵嫡子，还因为夫君的荣耀年纪轻轻就册封诰命，说到底还是高攀了。

　　撇开剧本为明兰开的金手指，若是顾廷烨没有后来的荣耀，那么他们便也能说得上是门当户对：一个是被家族赶走、没了爵位、离异有娃的戍边将领，一个是庶女出身、父亲不疼、“被小公爷所弃”的五品官之女。

　　他们真正的匹配，其实还是在于人品、才智和精神世界，当然容貌也算匹配。而这，才是真正的、也是最好的“门当户对”。

　　承认卑微艰难的处境，就等于否认女性价值？

　　差评中提到这剧“重男轻女”，大抵想要表达的意思是，这剧里面女性地位普遍低微艰难，而剧中男性角色对待女性的态度也较为轻慢。

　　然而，鉴于这是一个基于宋朝社会环境的剧，这种情况的表现也只能说是反映了客观事实，而要说编剧“重男轻女”更是无从谈起，因为编剧其实太“重女”了。

　　虽然冯绍峰因为饰演了顾廷烨，让我爱屋及乌地对他本人由厌转喜。

　　但平心而论，顾廷烨也好，小公爷齐衡也好，甚至盛老爷也好，跟旦角们比起来，还是挺“工具人”。

　　顾廷烨每次跟人打架都像开了外挂，而小公爷遇到事情迷茫得像个宝宝，盛老爷在家族传承这件事上教条到了一种奇葩的境界，而且并没有给出太多合理的解释。

　　可见编剧真的对于本剧的男性角色，真的是有点顾不过来。

　　而剧中的女性角色，却一个赛一个立体。

　　盛老太太是最让人喜爱的角色，她分是非、识大体、懂礼仪，从不倚老卖老，却懂得使用自己的权威做正确的事。因为经历过被恶妇压制之苦，她更懂得女子生存的不易，便将这些生存智慧都传递给了明兰。当然她也有她的局限，在明兰的婚姻大事上，是有些过分谨慎，但这也说明她是真心疼爱孙女。

　　大娘子王若弗，性子粗糙大咧，不懂服软，也不知体恤人，是因为她出生王氏大家族，生活优渥，便也从未想过为生活盘算。而嫁给盛氏，也算是低就了，所以对丈夫也少了一些敬意。但好的家境同样也让她心地纯正，虽然时有糊涂，却没有真的害人伤人的恶意，这也让她的一双儿女都出落得较为端正。

　　小娘子林噙霜则恰恰相反，她家道中落，沦为盛老太太身边的婢女。人生境遇跌宕的人，普遍都会快速成长。而她虽然心术不正，但狐媚之术也好歹是个生存方法。而她的“成功”，也扭曲了她的价值观，让她把攀附权贵当作人生志向，从而潜移默化地将她的女儿墨兰引入歧途。

而华兰、墨兰、如兰更是各有性子。

　　虽然故事花了不少篇幅在妇女之间争风吃醋的闺帏之事上，但并没有因此否认女性的价值。

　　从社会价值来说，虽然明兰从来没有领过工资，但她在父家管牌子，基本等同于一个大管家，里里外外的事情都需要费心。

　　嫁给顾廷烨之后，又成了侯夫人，家里的所有财政大权都由她一人在握，丈夫名下庄子的账目她得亲自去审计，等于是财务总监；作为后院地位最高的人，底下几十上百的仆役婢女，相当于又是一个人事主管；夫君在外有应酬，她得一起去，改善社会风评，结交良友，其实又相当于是一个公共关系专员。

　　现代人用“家庭主妇”的角度去理解她，自然根本看不到这些事情中，女性所承担的压力和贡献的价值。

　　况且将家庭主妇看做没有社会价值的人，本身就是一种极大的偏见。

　　把这剧比作《娘道》的人，要么是完全没看懂，要么就是，本身就对历代女性的社会价值毫无认知的人。

　　而在这种压抑的环境下，珍贵的品质倒更显得熠熠生辉。

　　有一个令我印象十分深刻的角色，虽然她出场时间不过十来分钟。

　　宋仁宗被想要夺位的亲王围了之后，他手上却有一份立嗣的文书要送出去，只能寄希望于能从狗洞钻出去的宫女，而自愿领命的小宫女是个年仅14岁的女孩，而她虽然成功了，也搭上了性命。

　　这只是剧中高尚女性的一个写照。

　　为国捐躯的只是个体，但从沈皇后为保皇帝左膀右臂素衣请罪，到盛老太太为保家族名誉选择谅解毒害她的人，到盛明兰为护宅院将孩子藏起来后还毅然回到战场，种种都是优秀女性在大义面前所做的选择和舍己的勇气。

　　女性社会地位低，不等于女性品格和价值低。

　　即使在最糟糕的环境下，女性也依然可以选择一种“对的活法”。

　　这些对女性价值的展示，难道不比虚情假意地在古装剧里表演出一个不存在的性别平等社会，来得更珍贵些吗？

　　服化道看似平淡，却难掩对历史民生细节之用心

　　实话实话，这剧第一集其实就抓住我了。虽然我本人的中国历史不是一般的差，但单从袁家下聘那一场戏，我就被大娘子一连串台词里密集的历史信息给击中了。

　　还有剧中小公爷为了说服父母接纳明兰，在母亲过寿时给她带的饭菜时所说的：