《二十不惑》：别被“精致穷”外表迷惑，这幅95后青春群像太可了？

校园剧大势卜冠今，90后四小花之一关晓彤，90后演技之光李庚希，三位新生代小花强强联手，让新剧《二十不惑》自带“热剧”标签。

以《二十而不惑》为题，顾名思义，这是一个描写年轻人突破迷茫的励志故事。剧情围绕即将毕业的95后大学生展开。

他们正处于学校和社会的转型期，有着学生的青春热血，也开始对未知的世界感到迷茫。青春与奋斗的融合，注定是一段特殊的“有限记忆”。

这个话题在荧屏上讨论过很多次，也给出过精彩的“20岁和80岁”代表作。不过客观来说，对于《二十不惑》这个属于95年的人来说，七个字最初的期望值并不高。

因为，当影视业开始演绎90后“不惑”的故事时，这个题材就进入了低谷。许多作品要么是肤浅的情节，要么是过度关注精彩的人物，往往主题空洞，难以产生强烈的共鸣。

90开发者_C百科后“20不迷茫”还没看懂。影视人如何理解90后的代沟？按照国剧的习惯操作，这样的作品很容易被做成一个由空洞的话题和段落支撑的影视“鸡汤”。

然而，《二十不惑》只用两集就打破了所有的低期待。不出意外的话，应该会成为当代年轻人的有力榜样，有爆国剧的潜力。

“精致”外表下的真情流露

这部剧的剧情是根据同宿舍四个女生的故事改编的。姜()，一个傲慢的美女，一个剧场的(李庚希)和一个追星的女孩段佳宝，他们的角色设置符合当代年轻人的需求。

先说“钱”这个主题，但是《二十不惑》的故事好像并不缺钱。

剧中四位女主中有三位有着一般人无法企及的经济能力。段家宝的父亲是知名企业家，罗燕拥有两套房产。梁爽门槛很好，有福尔的男朋友做后盾。

蒋，唯一一个有贫困的人，并不是经济底层的设定，宿舍生活背景紧凑却时尚，让《二十不惑》感觉与国产剧过分“精致”。

但这种印象在人物背景介绍之后几乎很快就消失了，因为无论是“精致”的外表，还是四分之三富婆比例的夸张设定，都被带有真情实感的剧情完美中和了。

姜并不是来自最贫困的家庭，但她的家庭无法提供优秀的经济和背景支持，所以有“钱”的问题是完全违背她的。

相对于不愁花钱的超级富二代和为温饱而奋斗的穷学生这两个极端，表面看起来很好却处处不得不小心翼翼的蒋才是大多数普通人的写照。

为了省钱，她可以多年坚持使用有故障的旧手机；为了在前任面前维持自尊，她会想尽一切办法，为了一部手机，收集所有可支配的积蓄，心路历程极其感性。

目前年轻人生活中常见的细节也被编剧捕捉到，让剧情更接地气。

姜从沟通障碍到脾气暴躁一步一步教妈妈如何使用手机钱包。经历过的人都能体会到这种感觉。以第三人称的视角看这个片段，真的很搞笑，也很难过。

段家宝的追星女孩并不是简单地被这个流行的标签所暗示，而是熟悉使用诸如“团粉”、“粉专用”、“墙头”等元素。作家真的很懂年轻人。

人物和细节的真情流露，让这部剧“精致”的外壳填充了坚实的内在，戏剧化、接地气，故事看起来很好，很有说服力。

一个击中人心的话题，追剧是停不下来的。

故事的真情实感不仅取决于设定和细节，还需要强有力的话题来激起观众的讨论欲望，从而使剧情具有承上启下的张力，维持观众的热情。

这方面《二十不惑》编剧处理的很

一个是穷学生王伟。她经济上的拮据，让经济门槛很低的姜无力救助。然而，经济上的不平等使她逐渐用贫穷作为武器，在道德上绑架他人。

我这么穷，为什么就不能让我做一次呢？

另一个是姜，她借钱帮助王伟，但被指责虚荣和爱钱，因为她坚持要回自己的钱。她辛辛苦苦挣来的每一分钱，却因为想把钱拿回来买手机而被当成“坏人”。

我爱钱，但是拿回自己的钱有错吗？

　　最后一个是社会中普遍存在的旁观者，他们习惯性站到“弱者”王薇一方指责姜小果，即使姜小果的两位好友也会忍不住觉得她应该更宽容一些。

她那么可怜，你让一让怎么了？

　　上帝视角的观众会理性发出疑问：凭什么呢？凭什么姜小果要委屈自己？凭什么王薇要用别人的钱来满足自己的需求？穷就是理吗？

　　但现实中，大部分人更习惯做站在道德至高点上抨击“姜小果”的旁观者，与王薇相比，拥有普世价值观的旁观者才是最可怕的。

　　这个议题抛出后，观众抒发欲被迅速拔高，也成了本剧第一个值得反思的痛点，使观众迅速被剧情感染，随着每一集新议题的递进出现，更牢牢被吸引。

　　点到为止的分寸感，舒适的观剧体验

　　从接地气的设定与故事便可以看出，《二十不惑》的编剧对当代年轻人生活与心态有深入的了解，并懂得如何用社会痛点调动观众情绪。

　　与此同时，《二十不惑》当下已播出的剧情，又避开很多现实议题的热播剧常犯毛病：热衷“冒犯”观众。

　　奇葩人设、痛点矛盾容易制造话题，他们便不断用这类设定冲击观众，从而带动作品热度，完全不顾及一味的冒犯是否让故事虚浮。

　　于是，大量热播剧都有出现“被XXX（角色）气死”的热搜，角色过度圣母或过度奇葩的行为一再挑战观众的忍耐力。

　　痛点问题同样如此，原生家庭话题高，影视剧里的吸血鬼父母便一个赛一个极端，出轨情节受热议，最强小三、最强渣男代表角色一再更换。

　　探讨90后的“二十不惑”影视作品失败的常见原因，也因为剧情过度渲染极端人设与矛盾，导致很多作品的口碑完全跟不上热度。

　　很难得，《二十不惑》拥有着适度的分寸感，无论人物还是痛点话题，总能够点到为止，激起观众的兴趣，却又不过度消费我们的情绪。

　　心机女把大方的段家宝当成冤大头，正当其他角色与观众恼怒心机女的自私与段家宝过于宽容的性格时，她自己便主动反击了对方。

　　姜小果坚持向王薇要回自己钱的观念最终还是收获好友的支持，三人组反击道德绑架高手的剧情大快人心，但编剧还是适时让这个矛盾以积极方式收尾。

　　与让王薇名誉扫地相比，适度的教训更能解决问题，向观众传递“越穷越要努力”的价值观，也远比单纯的打脸更有力度。

　　制造话题容易，挑起观众的情绪也不算难，但话题有意义且能够及时控制情绪感染，则编剧足够的用心与克制，最终才能成就让人惊艳的《二十不惑》。