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2021-06-10 03:57
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M39****7687 开发者_如何转开发 2021-06-10 03:58 圣母子本来是宗教画中最普遍的题材，但是这幅玛利亚在这幅圆形的木版画中，成了一位世俗的母亲。在画的背景中所出现的，也不是庄严的宗教场景，而是日常生活。背景描绘的是玛利亚的诞生：右边深处楼梯上是玛利亚的双亲正在告别；左边的中景，是玛利亚降生，人们纷纷前来探望。作者：拉斐尔不过你确定圣安尼是一个画作作品吗
邵斐 开发者_如何转开发 2021-06-10 04:02 母马利亚坐在她母亲的膝上，外祖母圣安娜虽然也很年轻，但仍感到圣母的身躯太大些，她难以承受如此重量。可是圣安娜脸上展现的笑容，是对着眼前那个顽皮的小外孙——耶稣(耶稣正从母亲的手中挣脱下来，想要骑在羔羊身上。)而发出的，马利亚倒象坐在安乐椅上那样，毫不介意地伸手要去抱耶稣。
潘建华 开发者_如何学JAVA 2021-06-10 04:08 作 者列奥纳多·达·芬奇《圣母子与圣安妮》高约168.4厘米，长129.9厘米，背面由4块白杨木板组合而成，并由2根横梁固定。此前，这幅画一直收藏在法国巴黎卢浮宫博物馆，供来自世界各地的游客观赏。
m12****057 2021-06-10 04:09 开发者_运维问答 D
我来看你们聊天 2021-06-10 04:09 草地上的圣母 (意大利语：Madonna del Prato)，又称圣母子与圣约翰，由文艺复兴时期画家拉斐尔·圣齐奥于1505年至1506年间创作。现藏于奥地利维也纳的艺术史博物馆。风 格：具象艺术；文艺复兴《草地上的圣母》Madonna of the 开发者_开发知识库meadow是意大利文艺复兴绘画的杰出代表之一。拉斐尔借助宗教主题表现现实与理想相结合的完美女性形象，以颂扬人性中的至善、至美。画面中的人物画得令人赞叹不已，圣母俯视着两个孩子，她的表情使人难以忘怀。但是，如果我们看一看拉斐尔为这幅画而作的那些速写稿，我们就开始省悟原来这还不是他最费心力的地方。在他心目中，这些地方当然要这样画，他反复尝试，所追求的是人物之间的合适的平衡和使整个画面达到极端和谐境地的合适的关系。在左角的速写稿中，他想让圣婴一面回头仰望着他的母亲，一面走开。他试画了母亲头部的几个不同姿势，以便跟圣婴的活动相呼应。然后，他决定让圣婴转个方向，仰望着母亲。他又试验另一种方式，这一次加上了小圣婴的脸转向画外，而不去看她。后来他又作了另一次尝试，而且显然急躁起来,用好几个不同的姿势试画圣婴的头部，在他的速写簿中这样的画页有好几张，他在画页上探索怎样平衡这三个人物最好。但是，如果我们现在回过头来再看最后的定稿,我们就会发现他最终确实把这幅画画得合适了。在画面上物物各得其所，而拉斐尔通过努力探索最终获得的姿态与和谐显得那么自然，那么不费力气，几乎未曾引起我们的重视,而恰恰是这种和谐使圣母更加美丽，使孩子们更加可爱。
M39****7687 开发者_如何转开发 2021-06-10 03:58 圣母子本来是宗教画中最普遍的题材，但是这幅玛利亚在这幅圆形的木版画中，成了一位世俗的母亲。在画的背景中所出现的，也不是庄严的宗教场景，而是日常生活。背景描绘的是玛利亚的诞生：右边深处楼梯上是玛利亚的双亲正在告别；左边的中景，是玛利亚降生，人们纷纷前来探望。作者：拉斐尔不过你确定圣安尼是一个画作作品吗
邵斐 开发者_如何转开发 2021-06-10 04:02 母马利亚坐在她母亲的膝上，外祖母圣安娜虽然也很年轻，但仍感到圣母的身躯太大些，她难以承受如此重量。可是圣安娜脸上展现的笑容，是对着眼前那个顽皮的小外孙——耶稣(耶稣正从母亲的手中挣脱下来，想要骑在羔羊身上。)而发出的，马利亚倒象坐在安乐椅上那样，毫不介意地伸手要去抱耶稣。
潘建华 开发者_如何学JAVA 2021-06-10 04:08 作 者列奥纳多·达·芬奇《圣母子与圣安妮》高约168.4厘米，长129.9厘米，背面由4块白杨木板组合而成，并由2根横梁固定。此前，这幅画一直收藏在法国巴黎卢浮宫博物馆，供来自世界各地的游客观赏。
m12****057 2021-06-10 04:09 开发者_运维问答 D
我来看你们聊天 2021-06-10 04:09 草地上的圣母 (意大利语：Madonna del Prato)，又称圣母子与圣约翰，由文艺复兴时期画家拉斐尔·圣齐奥于1505年至1506年间创作。现藏于奥地利维也纳的艺术史博物馆。风 格：具象艺术；文艺复兴《草地上的圣母》Madonna of the 开发者_开发知识库meadow是意大利文艺复兴绘画的杰出代表之一。拉斐尔借助宗教主题表现现实与理想相结合的完美女性形象，以颂扬人性中的至善、至美。画面中的人物画得令人赞叹不已，圣母俯视着两个孩子，她的表情使人难以忘怀。但是，如果我们看一看拉斐尔为这幅画而作的那些速写稿，我们就开始省悟原来这还不是他最费心力的地方。在他心目中，这些地方当然要这样画，他反复尝试，所追求的是人物之间的合适的平衡和使整个画面达到极端和谐境地的合适的关系。在左角的速写稿中，他想让圣婴一面回头仰望着他的母亲，一面走开。他试画了母亲头部的几个不同姿势，以便跟圣婴的活动相呼应。然后，他决定让圣婴转个方向，仰望着母亲。他又试验另一种方式，这一次加上了小圣婴的脸转向画外，而不去看她。后来他又作了另一次尝试，而且显然急躁起来,用好几个不同的姿势试画圣婴的头部，在他的速写簿中这样的画页有好几张，他在画页上探索怎样平衡这三个人物最好。但是，如果我们现在回过头来再看最后的定稿,我们就会发现他最终确实把这幅画画得合适了。在画面上物物各得其所，而拉斐尔通过努力探索最终获得的姿态与和谐显得那么自然，那么不费力气，几乎未曾引起我们的重视,而恰恰是这种和谐使圣母更加美丽，使孩子们更加可爱。
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