木兰秋图是谁画的呢？？_问答_开发者_运维开发者技术经验分享

360U3228215470 2021-07-09 01:21

我想应该是星野桂吧。画的是亚连.沃克。下面是星野桂的资料：

　　[编辑本段]星野桂

　　HOSHINO KATSURA

　　日文原名:星野桂

　　生日:1980-04-21

　　出生地：日本滋贺县

　　*性别:女(以前的百科上放的是一位男性声优的照片，性别也错了,老师是女生哦)

　　[编辑本段]参与动漫

　　开发者_JS百科原作《驱魔少年》

　　星野桂《D.Gray-man》

　　日本滋贺县出身的漫画家。血型为O型。2004年开始在《少年Jump周刊》上连载D.Gray-man’。2005年11月曾因急病关系而休刊，直到2006年1月才又恢复连载。

　　有一位双胞胎姐姐及弟弟。会当漫画家的原因是为了要让从以前就喜欢漫画的姐姐感到高兴而可以每天都有漫画看。星野桂中的“星野”为笔名、“桂”则是取自本名。

　　新人王.星野桂

　　2005年的《JUMP》谁气势最高涨？固然《ONE PIECE》金身不倒，《火影忍者》第二部走势仍强，《死亡笔记》烽烟四起，《Bleach》已隐有一线长红之像。然而，若要论“红得快”，却还是星野桂的《D.Gray-man》。

　　《D.Gray-man》情节不标准指针：

　　犹豫半天，想将故事概括为“一个除魔人打败怪物的历程”或者“回忆过去，我的驱魔生涯”再或者“十字伤之后是蚯蚓斑！今年纹脸风潮再起”亦或“身残志坚，矮子大放异彩！”……再写下去读者会用十字架将我痛殴至死吧……

　　好吧，其实正常版的解释为：《圣经》里面有记载的著名诺亚大洪水并非天灾而是人祸，正义的警察们打败那位外国版共工的同时也让世界被毁灭了。那位洪水犯人尚有一息并未死绝。为了防止他刑满释放再度犯案，正义警察头[初代]将古代文明遗留下来的某种物质传于世上。让警察头子[N代]大搞“今天的倒霉蛋就是你”之非法活动，制造了大堆[不发薪水]的片儿警，统一称为“驱魔人”。而犯人同志自然不能身单力薄，也聚集了一堆犯罪份子，将它们命名为AKUMA（恶魔）。为了表现这场战争的重要性，警察头重复申明了“我们输了世界就要完蛋”的重要性。如此，双方斗殴再次[咦，我为什么要说“再”]上升为世界命运决定之战。而我们的主角矮子A（A＝Allen），则就是片儿警中的一员……

　　——摘自《你们打我也没用》之《打我也要这样讲》篇。

　　这部作品的情节总的大方向来说，委实没什么太大的新意。但话说回来，考虑到《OP》也能慨恬是“一群海盗的故事”或者《火影》亦能简化为“一群忍者的故事”，就不用对它表示太大的不满。重点在于，这部故事集合了时下的一切流行因素，想不红也难。

　　做为一名新人，星野桂最近的气势令人瞩目。而让人吃惊的是她生于1980年，也就是如今才刚满二十五岁。年纪轻轻就挑重任的作者其实我们见过不少了，富坚义博与和月伸宏开始连载成名作的时候尚才二十四，但就年龄来讲，星野桂与我们更加接近[比同样“看着龙珠长大的”岸本齐史还要小六岁]。自称漫画经历是从一岁零五个月开始[实在很想知道那个“漫画经历”是什么意思，难道是指开始涂鸦的年龄吗。和朋友讨论后得出一个“被妈妈抱进漫画店走失”的KUSO猜想来……]

　　2003年，星野桂的出道作《Continue》在8月第34期的《少年JUMP》上刊出。一问世即惊艳四作，当时有编者称星野桂来日定会跨入《JUMP》的红火作者之列，现在看来此人算是有先见之明。《Continue》颇有《D.Gray-man》的“前身作品影子”，现在看来是长篇连载的投石问路之作，此两部作品里面都出现了“千年伯爵”这种重点要素。[这么说来在那之后准备了长达一年的时间来准备推出长篇连载……好，好可怜。]同年年底《少年JUMP》的兄弟刊《赤丸JUMP》上出现了星野的《ZONE》，这部杂志可以说是“JUMP二线作者预备场”，这里已经可以看出编辑部对星野桂的确期待有加。在那之后的2004年，27号《少年JUMP》上，《D.Gray-man》正式隆重出场。在它刊出后不久的40号上，《通灵王》悲惨完结……虽然完结的关键在于作者本人笔力不济，“让位于新人”也占了一定原因。

　　《D.Gray-man》可以说溶合了如今“必红”的关键要素，首先星野桂本身画风精美，颇有由贵香织里和小烟健的影子，即使放到少女漫画杂志亦不会显得不合时宜。[刚刊出《ZONE》时曾有眼拙的读者怀疑星野桂是小烟健的化名……就不知道她对此是高兴还是郁闷了] 其次，情节很敢铺，一开始架子就张得大，至少已经先达到了“死里唬人”的效果，之后往哪个方面填内容都不会显得说不过去。[大家切记以后写作文要以“我们这个宇宙”为开头……说笑而已]第三，整篇风格很有些十七世纪机械时代味道，如今不少读者都喜欢这种[有人评价它是《钢之炼金术士炼》的跟风之作，就连主角也被称为“豆芽仔”，想想艾德被称为“豆子”……真是矮子一家亲]。接着，“救世主”与打斗戏完全符合《JUMP》杂志一向的主流设定，最后，频繁出现的十字架与服饰极符合时下流行的“哥特风”[不少玩COS的读者已经纷纷将目标对准这部作品了]。这种男女读者两面讨好的作品不红实在没天理了，今年4月发表的排行榜上，星野桂力压空知英秋摘取2004年度“新人王”称号，可谓实至名归。

　　看得出编辑部对星野桂和这部作品都很重视，造势之举也极为频繁，在单行本还没多少的情况下，已经大张旗鼓的推出小说版。在当时几部长篇大作都要么完结要么显疲态时推出他果然是明智之举。目前惟一需要担心的一点是：一部作品想“红”不算太难，想“经典”可不容易。到底要成为鸡肋之作还是传世之作，就要看星野桂的长篇控制能力了。

　　[编辑本段]最近动态

　　休刊说明2005年11月曾因急病关系而休刊，直到2006年1月才又恢复连载。

　　2008年11月再次因为身体原因休刊。

　　目前星野老师正在为了恢复健康而疗养中，连载再开时间未定。老师的身体一直不好是众所周知的，不管是找借口也好，真的病倒了也好，希望大家都能给老师以充分的谅解和祝福，毕竟漫画家也是人，一直以来都辛苦了。

　　祝愿老师能早日康复再开连载！

　　下面是亚连.沃克的资料。

　　亚连

　　即亚连·沃克（Allen Walker）

　　呢称：豆芽

　　因为左手中镶着的十字架，亚连从小被亲生父母抛弃。被养父收养。亚连长大后，养父死去。

　　那个时候亚连第一次遇到了千年伯爵，他没有经受住千年伯爵让养父复活的诱惑。

　　可是亚连不知道，被千年伯爵复活就意味着成为千年伯爵永远的奴隶，成为恶魔。

　　养父有那么一瞬间恢复了自己的意识，他让亚连杀了他。并且在亚连的左眼留下了诅咒。

　　这个诅咒可以让亚连看到恶魔，和那混沌的黑白世界。

　　亚连亲手杀了他的养父。后来被偶尔经过这里的库洛斯元帅所救。

　　国籍：英国

　　身高：168cm

　　体重：58kg

　　生日：12.25

　　血型：不明

　　年龄：大约15

　　异能感：左手的十字架

　　所属：黑色教团除魔师

　　http://baike.baidu.com/view/739609.htm

六只又菱开发者_StackOverflow 2021-07-09 01:24

照片中画上的题款为：

鸿运当头

岁在戊寅年秋日克永画并记于京华

印章为：

陈克永

陈克永，1953年生于北京市平谷区。1976年毕业于首都师范大学美术系。现为中国艺术研究院研究员、中国美术家协会会员、北京美术家协会理事、北京市文史馆馆员、中国山水画研究院院长。

希望能帮到你。

注：陈克永的资料来自网络

离雾夜晚 2021-07-09 01:30

奔马图徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。从这幅画的题跋上看，此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时，抗日战争正处于敌我力量相持阶段，日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国，使国民党政府俯首称臣，故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战，企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。徐悲鸿早期的马颇有一种文人的淡然诗意，显出"踯躅回顾，萧然寡俦"之态。至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共开发者_开发问答命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。而建国后，他的马又变"山河百战归民主，铲尽崎岖大道平"的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋

小夹心 2021-07-09 01:34

《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝丫开发者_如何转开发用雀爪之笔型点划，带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文入画家产生很大的影响。

他们主要继承董源、巨然等的山水画传统，在创作思想和创作方法上，直接或间接地受到赵孟頫的影响，又各具特色。黄公望发展了赵孟頫的水墨画法，并上追董源、巨然，多用披麻皴，晚年大变其法，自成一家。其作品有浅绛和水墨两种面貌。他的浅绛山水，烟云流润、笔墨秀逸、气势雄浑;水墨山水，萧散苍秀、笔墨洒脱、境界高旷，其韵致高于赵孟頫。王蒙是赵孟頫外孙，除受赵孟頫影响外，也曾得黄公望指点，又直窥董源、巨然画法。他的山水画以水墨为主，间或设色，善于用枯笔，创牛毛皴、解索皴法。其作品布局饱满、结构茂密，山峦多至远近10层，树木不下几十种，笔法苍浑，有蓊郁秀逸、浑厚华滋之致。吴镇的山水树石以董源、巨然为归，间及荆浩、关仝，多用湿笔，笔法雄劲，墨气浑润。题材以《渔父图》为多，主要描写江南湖山景色，表现画家避世幽居、浪迹江湖、寄兴山水的隐士生活。作品往往题以秀劲潇洒的草书诗词，使诗书画相得益彰。倪瓒山水画初师董源，后参以荆浩、关仝笔法，写山石树木又兼师李成创折带皴。其作品大多取材于太湖一带湖山景色，多用水墨枯笔干擦，偶尔设色。早中年浑厚之中间出以萧散秀逸，晚年苍劲之中又出以蕴藉高旷，作品有一种萧瑟荒寒之感。元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。

元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。其中受赵孟頫影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。

六只又菱 2021-07-09 01:36

李堃

　　旗卡通主力画手.

　　2002年正式加入旗卡通.

　　少女漫画资讯杂志<新干线>的王牌作者.

　　是旗卡通少有的少女画派

　　画风唯美浪漫细腻神秘.

　　*一九九八年中旬开始画漫画

　　主要作品

　　自一九九九年至今，已在中国各类新漫画杂志上发表中短篇漫画十多部；

　　插图、封面，彩页数百幅；详细如下：

　　*《科幻世界画刊》上发表彩稿十余幅；中短篇《六月二十六日花座》、